それは映像に「性行為」を定着させるとう覚悟が三浦大輔に足りないからだろう。8人の男女が「行為」に至るまでの人間臭さと同じくらいの力点を置いて、その「行為」にはげむ動物臭さを描かなければ、人が「人間らしく」あることの可笑しさや悲しみは「画面」には写らない。

1970年代の日活映画の居直りや、大島渚の『愛のコリーダ』(76)の覚悟を、今の時代に求めるのが野暮だとしたら、せめて同じ三浦の原作を映画化した大根仁監督の『恋の渦』(13)を観れば、私のもどかしさを理解してもらえるだろう。

「恋の渦」にあって「愛の渦」にないのは、人の行為(＝肉体の反応)を写し撮ることへのこだわりであり、それこそが映画を映画たらしめるための覚悟であり技術だと思う。