それとともに、フェレイラと棄教後のロドリゴの敗北感を背負ったような表情もどんなものだろう。これも蛇足に加えてよいと思える。自分のなかに誰恥じることもない信念があるなら、あの居心地の悪さは「最後の宣教師」ということばを自ら裏切るように思えるのだが。もとより彼らのなかにある父たる神の絶対性と、日本人の多くが抱いている、柔軟だが情に折れて子の罪をも許してしまう母たる神との相克がこの物語の肝なのだから、そこにこそ重みをもたせないことには誤解は広がるばかりだろうに、と思えてならない。正義はこの国にあってはひとつではない、というのが遠藤周作の訴えるところのはずだ（だからこそ、みっともない生き恥を晒すキチジローも勝ち誇るように教えに生きてはならず、みっともないままでロドリゴの許しを乞い続けねばならないのだ)。

もっとも、そうあればこそのラストシーンには違いないのだろうが、相克を超える教義を絶対として描く時点でこれは「遠藤の『沈黙』」にはなり得ない、ということも付きまとうジレンマではある。篠田正浩にとっても描けなかったこの作品の肝は、やはりスコセッシの手にも余るものではあったようだ。