まずは、光と影の扱い。まるでグレッグ・トーランドのよう（と云うとペダンティックになってしまいますね）。とは云え、これ見よがしなディープフォーカスは避けているのが、いいです。また、アップテンポのジャズの劇伴が興奮させてくれます。そして、タイトルロールのゲイリー・オールドマンは勿論のこと、ハースト役のチャールズ・ダンスの貫禄と、マリオン・デイヴィス役のアマンダ・セイフライドの肝の据った様は、出色の出来じゃないでしょうか。この二人がカッコ良く描かれている、というのが、懐の深さを感じさせるのです。

　ただし、1934年のカリフォルニア州知事選、民主党候補アプトン・シンクレアが焦点になっていくプロットは、時事的に入れたかったのは分かるが、一般の観客を、置いてけぼりにするのではないでしょうか。いや、画面造型は、こゝも、見事ですが。　

　さて、以下はクラシック映画ファンとしての雑感を書き連ねさせていただきます。まず冒頭、ジョン・ハウスマンが全然似ていないと思っていると、電話でウェルズが登場、声、口調はそっくりだ。ＡＩで作ったのかと思った。

　チャールズ・レデラーを連れてセルズニックの部屋へ行くメンバーにはベン・ヘクト、チャールズ・マッカーサーがいる。部屋には、スタンバーグが。こゝはなかなかの見せ場だ。

　あと、マンクとマリオン・デイヴィスが、二人でハースト邸を散歩して、ちゃんと動物園のようになっているのを見せてくれるのがいいです。

　ウェルズが、カンヅメ場所に訪ねて来、マンクが「クレジットが欲しい」と云うと、激昂するシーン。薬瓶の箱を暖炉に投げつけるウェルズ。それを見て、脚本を書き直そう（脚本にこの場面を取り入れよう）とするマンク。こゝが一番、くすぐられた。

　そして、なんと云ってもマンクの弟、ジョセフも大きく扱われている。これがファンとしては嬉しい！

＃もっとも、『市民ケーン』がいまだ世界映画史上ベストワンなのは、マンク以上に、ウェルズとトーランドの功績だと、私は思っています。悪しからず。