たとえば、エリオット・グールドがロバート・デュヴァルを殴るところとデュヴァルがドナルド・サザーランドに襲い掛かるところという二つの暴力シーン。今から殴るということがもう明らかに分かる。これはまったく私の趣味の問題かもしれないけれど、とりわけこのような映画における暴力は「唐突さ」こそが命だと思う。

また、たとえ意外なことが起こっても、それは「驚き」よりもむしろ「なるほどね」といったどこか理に落ちた納得をもたらす。同性愛に悩む歯科医ジョン・シャックの「自殺」シーンにおける「最後の晩餐」構図や、デュヴァルが拘束され野戦病院を離れるシーンでラジオから「サヨナラ」の歌が流れること。フットボール・シーン以降のサリー・ケラーマンのキャラクタの変容ぶりだけは完全に虚を衝かれたが、そこでのケラーマンの頑張りはとても痛々しい（けれども、おそらくは意図されたものであろうその痛々しさ、私はけっこう好きです）。

一言で云うと、まだまだ理知的な抑制が幅を利かせていて、イメージの暴走や唖然としてしまうような馬鹿馬鹿しさに欠ける。サザーランドらの悪ふざけも含め、すべてが程よい（カメラワークだけは例外。悪い意味で）。