この作品は元々テレビシリーズを目指して作られていたそうだが、テレビ側からNO!を言い渡されてしまった。内容的にショッキングだし、わからな過ぎる。と言うのが理由だったらしい。それでお蔵入り寸前をプロデューサーが映画として救った作品。

　確かにこの映画、前半部分はまさしくテレビ調で、複数の主役級の人間が登場し、それぞれが不思議な体験をしてその意味を探ろうとする。そこで非常に多くの伏線が張られ、これらの謎がどう解けるのか、このバラバラの主人公達がどうつながっていくのか。その辺非常に期待させてくれた。と言うより、この監督のことだから、謎のいくつかは謎のままだろう。と思わないでもなかったが…

　そして記憶喪失のリタが持っていた青い鍵。この使い方が分かったときから物語は様相を一気に変える。以降はほぼ完全に悪夢の世界。前半に出てきたキャラクターは全員名前と立場、性格まで変わり、ドロドロの人間関係の様相を呈す。当然前半部分の伏線がまるで活かされることなく、ただ前半とは違った人物として登場するに過ぎない。言ってしまえば無茶苦茶だ。謎のいくつか、どころではない。伏線やら謎やら、全て無視されてるじゃないか。

　だが、それだけ無茶苦茶やっていて、くだらないのか、と言われたら、全然そんなことはない。確かに無茶苦茶面白い。これがリンチ監督の面白いところなのかも知れないな。この監督に関しては、無茶、力業、(伏線の)無視、それら全てが許されてしまう気がしてしまう。この辺がカルト監督と言われる部分なんだろうけどね。

　敢えて理由を考えてみると、監督の作品は、闇を効果的に用いている事。そこにあるんじゃないかな？微妙に「怖さ」とは異なる、濃密な、ドロドロした闇。それが描写方法によっては人間の外側を押し包むものになったり、人間の内側から突き上げるものになったりしている。だがいずれにせよ、監督はひたすら“闇”を描いている。そこの巧さが、逆に不条理な部分を良しとしているのかも知れない。

　まさに闇。冒頭の夜のマルホランド・ドライブ。夜の捜索。ダイアナの部屋のむせかえる闇の描写。夜のベッドでの二人。暗闇の中で演じられるショー。そして漆黒のボックスの中。以降はいくら日が照っていても、明るくても全てが澱んだ闇の中にある。見事な闇、闇、闇の描写。

　心情的には★５を上げたいところだけど、やっぱりもっと設定を大切にして欲しい。と言うことで★４。