ハンガリー移民の背景を引きずるのが抽象に堕していない処で、ジョン・ルーリーは名前をふたつ持ち、二か国語を駆使するが故郷のものを使わない。在日コリアンのように。この監督は最初から『ナイト・オン・ザ・プラネット』や『パターソン』を撮る運命にあったのだと確認できる。

本作はギャグ映画だが、丁丁発止のギャグと対極の処で成立している。映画館で並んでエスター・バリントの彼氏のポップコーンをほおばるとか、おばさんがトランプで必ず勝つとか、ハンガリー語で怒っていたおばさんが一人になるとFuckと呟くとか、秀逸なギャグがたくさんあるのだが、それらは黙り込んだ沈黙の時間、曖昧な空気感と一体のものとして提示され、映画全体を包んでいる。それはストレンジャー、移民の時間なのだ。

あと、物語の纏め方がとても上手い。冒頭の電話で、ハンガリーの従妹が泊まりに来るのが判るのだが、物語に必要な知識はなんとこれだけなのだ。観客は物語を追いかける必要が殆どなく、映像美術に集中させてもらえる。

封切時に大阪の、映画館じゃない、公民館のホールみたいなヘンな処で観た。併映が『真夏の夜のジャズ』だった。あれは何処だったのだろう。どなたかご存知ないですか。