急遽視界に現れる敵駆逐艦や飛行機は、誰の責にも帰さぬ突発的事故であり、それを克服するのは戦術でも機転でもなく、一機関長、技術者のスポコン的ガッツで、しかもその成果は台詞により伝えられるのみ、更に追い討ちとして勇壮な音楽がワァーッと鳴ったりするもんだから、俺の方はむしろ気が抜けてしまったくらいであった。

ラスト１０分、イタリアの港への爆撃も、まるきり天災であり、リアルと云えばリアル、無常と云えば無常だが、それで戦争を描ききったとは俺には到底思えず、振り返ってみれば、ドイツ青年とフランス娘のセンチメンタル悲恋、従軍記者と海兵達の相違、友情の描写も、成功しているとはとても云えない。冒頭に置かれる長めの献辞も大きなお世話であった。

ならば純正、ディザスター映画と見直して、『ポセイドン・アドベンチャー』など思い浮かべてみれば、かの名作に勝っている箇所が殆ど見られず、例えば、常に水平方向に向けられたカメラの、映し出す水しぶき、叫ぶ艦長の横っ面は、さながらドリフのＴＶコントだし、艦内に「穴」の一つも空けずに撮り終えたと思しき、バストショット、顔面アップの連続は3時間持たせるには単調過ぎる。手ブレも使い過ぎだろう。

艦員に生い茂る髭を使っての時間表現、転じる疲弊の表現は的を射ており、スペインはビゴ港での対比（客船乗員の、誰にも髭が生えていない）も、気を抜いりゃ見落とす程度に控えめで、悪くなかったが、全体、ディレクターズカット完全版とは何だろう、どこを足したのか、まだまだ一向に、充足していない気がするのだが？

（＠早稲田松竹/1997年ディレクターズカット　209分）