今回で再確認しました。僕は、このビスコンティの「美術の美」が、嫌いというより、苦手です。

あの冒頭のヨアヒム男爵の誕生パーティー・シーン（マルティンのマレーネ・ディートリッヒ『嘆きの天使』は素晴らしすぎ）。あのコンスタンチン率いる突撃隊（でしたっけ？）が男色乱痴パーティーに耽り、いわゆる「血の粛清の日」前の、朝方、女装した男の子が湖に向かって佇むシーン。僕が引き込まれたのは、そこだけでした。

あの爛れた日常に生き、変態行為に耽り、堕ちていくデカダン貴族の＜狂気＞よりも、『オー・ブラザー！』のジョージ･クルーニーの「伊達男」ポマードも真っ青にビッチリ整えられた金髪に、背筋をビシっと伸ばし、「ハイル！ヒトラー！」なナチ親衛隊の黒塗り霊柩車並の整然さの中に、本当の＜狂気＞を見る、ってのはわかります。散りばめられた美術のメタファーも、わかりすぎるぐらいわかるし、印象的すぎるくらい印象的です。

でも、この映画の「美」は、物語性を完全に侵食しています。中途半端に語られる分だけ、話を追ってみたり、美しさに圧倒されたりで、僕は疲労しか感じられません。（原作を「生涯の本」としている『異邦人』の時もそうでした。またいずれ観直したら書きます。）

『ベニスに死す』は4点付けてますが、まあ、僕はあのアンドレセン少年の「美」も苦手です。こんなことを書くと失笑されそうですが、ビスコンティ的美の世界って、どうも＜ジャニーズ＞的な感じがするんですよねえ…

う〜ん、やっぱり、苦手だ。

〔★2.5〕

[2.10.02/日本イタリア京都会館]