とりあえず、綺麗な柴咲コウもさることながら、可愛い小出早織を楽しむ映画。 本音は、野球で言えば直球一本やりの緩急・高低のない映画。

ハイテンションムービーを謳っているんだから「緩急なんか関係ないじゃん！」と言われそうだが、少なくともクドカンの脚本はテンションだけで押し切るストーリー展開じゃない。

これはクドカン脚本の特徴の一つだが、決まって泣かせのポイントがある。 正面から泣かせる場面なんてのは恥ずかしくて書けない人だから、笑わせながら泣いたり泣かせながら笑わせたりするのだが、この映画も例外ではない。

（以下激しいネタバレ含むので、未見の方は読まないでね）

柴咲コウとの再会、野球拳等々から、小出早織出生の秘密をカットバックしつつ、大文字焼きに至るクダリは、本来泣かせポイントだったはずである。 パンツ一丁で走る様は、可笑しいながらも切ないシーンであるはずだった。

ところが、監督がその場面を「お笑い」としか捉えられなかった。 テレビ演出家上がりの監督は、一つの画面に複数の情報を詰め込めないのだ。

この一連のクダリには構成上も問題があって、いきなり大文字焼きでオチにするのは誤りだ。 「大文字焼きで気持ちを伝えるんだ！」という情報を先に観客に与え、そこに向けて奔走する姿こそ観客の胸を打ったはずだ。 そこまでバカバカしいくらい順調に何事も成功してきた男が、たった一人の女のために初めて汗水垂らして泥だらけになって、初めて観客に伝わるのだ。 これはヒッチ先生の爆弾理論と同じ。 「いきなり爆発しても観客は一瞬驚くだけ。爆弾があることを先に観客に明かして緊張感を保つんだ。」

（激しいネタバレここまで）

で、こんなことを書いていて、ふと気付いた。 あのバカバカしいほど順調な主人公のサクセスストーリーは「無責任シリーズ」や「日本一の男シリーズ」だったのだ。このストーリー自体が「スーダラ節」なのだ。 実際植木等が出演しているが（これが遺作になるのか）、俺はなんと気付くのが遅かったのか。 なるほど、そう考えるとこの脚本は良く出来ている気がする。

だがやっぱり演出は納得いかない。この監督のことは全く知らなかったし『花田少年史』も観ていないが、観始めて早々に「あ、テレビ演出の人だな」とすぐに分かる。 しつこいようだが画面の中の情報量が非常に少ない。

だいたいお茶屋の敷居の高さが感じられない。その魅力も伝わらない。 「これだったらキャバクラの方がいいじゃん」と思っちゃったもん。

余談

サイトの管理人からスタートして、実際にお茶屋に出入りするようになったら、一切書き込みをしなくなる辺りは、脚本の不備なのか、意図的なのか。 後者だとすれば、仮想世界への非難とも受け止められ、こうして我々がネットで映画評を書くこともその対象なんだろう。