「いつかきっと」という夢を文字通り夢想的に描けば、熱きフーテン音楽放浪者であるイック（駒木根隆介）とトム（水澤紳吾）になっる。彼らはライバルたちと協調こそするが、相手を蹴落とすために本気で競ったりしない。それが前二作だ。ポジティブだが、どこかぬるま湯感が漂う。きっと入江悠も、そのことに気づいていたのだろう。

本作のマイティ（奥野瑛太）の「いつかきっと」は現実と向き合ったがために、もう後がないところまで現実の隅へ隅へと追いやられてしまう。夢は現実を追い込み、現実は夢を追い詰めるものなのだ。そして、下降スパイラルが始まる。だからたいていの若者はみな、そこから逃亡するために夢を捨てるか、現実に目をそむけるのだ。

入江悠は優しい奴である。本作で現実を現実として認めつつもなお、例えまだ温ま湯と非難されようが、未練がましくも夢を喚起する面会所のシーンを準備してしまう。この入江（＝今の若者）の優しさは美点には違いないのだが、視点をかえれば時代（現実）に対する脆弱さでもある。そこが『ヒーローショー』（2010年・井筒和幸）との違いなのだ。当事者意識の強度の問題か？