観て良かった。いや、「これを観ずして今年の映画を私は語れない」と言う出来！

　のっけから衝撃！

　な、なんなんだ？

　何だよ。このとんでもないカメラは？

　前半30分の殆どの時間、我を忘れたように画面に見入っていた。美しいのだ、画面が。あまりに美しすぎる。

　カメラが固定されている時の美しさも特筆ものだが、ましてこの流れるカメラ・ワーク。動いていながらきっちりと対象の配置がなされている。基本的に広角で撮影されてるのだが、その焦点と、それを取り巻く配置が絶妙。ここまでカメラを凄いと思ったのは、正直黒澤明か、タルコフスキーを観て以来だ。

　そりゃ確かにカメラ・ワークは嫌味すぎる。映画ってのは、カメラが前面に出る訳じゃなく、さり気なく技術を使うべきなんだろうけど、それでもその嫌味なカメラ・ワークに魅了された。本当にとんでもなかった(一例を挙げると、最初の方でフリーダが寝ころんだ状態で天井に鏡を置いて、自画像を描いてるシーンがあるんだが、最初に鏡の中のフリーダーにカメラの焦点が当てられ、それから舐めるように部屋の壁(というかベッドの枠)を映し出すシーンがある。これは上手く錯覚を利用しているので、最初の鏡の中の人物が本物のフリーダのように見えてしまう。その姿が突然途切れ、一見して訳の分からないものを舐めた後、ベッドにたどり着き、ここでようやく本物のフリーダの姿を映し出す。この瞬間に観客が真相が分かると言う構図になってる。カメラの特性をはっきり分かった上での遊びというか、演出なんだが、そう言った演出が随所になされている。もう一つ言うと、『キング・コング』のパクリシーンは面白かった。だって、そのまんまだもん)。

　画家の生涯を描くからって事もあるんだろうけど、美術センスも並じゃない。テイモア監督の美的センスがこれでもか！と言うほど詰まってる。とにかく綺麗で残酷で、疲れる美的センスしてる。

　30分で疲れ切って、涙まで出ていた。

　疲れたからと言って観るのを止めた訳じゃないが、もう最後まで魅了されっぱなし。今年入って観た映画で、最後まで時計見なかった作品はこれが最初。

　この二時間は私には幸せだったけど、同時に苦痛に満ちた時間だった。あまりに凄すぎるので目が離せない。それが頭を打ちのめす…映画を観ていることがこれほど幸せに思える時は滅多にない。しかし、その幸せってのは、私にとっては“衝撃”を伴うもの。当然それが続くと、精神的な苦痛を覚える…私はマゾか？

　で、褒めてばかりでなんだが、肝心なストーリーは、概ねあくまで伝記作品。って出来。激しすぎるカーロの生涯は、それ自体伝説のようなものだが、流れはストーリーの先がある程度まで読めてしまうんだよな。見所はストーリー部分よりも個々に切り出されたドラマ部分だ。と割り切って考えるのが正しいだろう。

　演出は最高だし、フリーダを演じるハエックの上手さ(私だったら絶対にオスカーはキッドマンじゃなくて彼女に上げてたよ)、脇を固める豪華な俳優人(ジェフリー＝ラッシュのトロツキーははまりすぎ。他にもアントニオ＝バンデラス、エドワード＝ノートンと、私が買ってる男優が次々…)と、見所は多い。

　不思議なのは、本作、アカデミーの撮影賞にかすりもしなかったんだが(ノミネートは主演女優賞、美術賞、メイクアップ賞、作曲賞、歌曲賞といっぱいあるのに)…私にとって“ツボにはまる”のとアカデミーはあまり相性が良くないらしいな。