妻夫木くん演ずる洋太郎が死んだとき、僕は「この映画逃げやがった」と思った。血の繋がらない兄妹の秘めた恋心という、この物語で最も大切であるべきテーマを着地させることから逃げたように見えた。血が繋がってないんだから、結婚するなら結婚すればいい。あくまで兄としての立場を全うするなら、妹の結婚式に泣き笑いすればいい。とにかく僕が見たかったのは“その愛情の落とし所”なんだ。その部分を台風までに盛り上げるだけ盛り上げておきながら、最後の最後で「死ぬ」っていう安易な解決を選ぶから、観てるこっちは「逃げやがった」という印象を受けることになる。要はそれくらいこの「死」には必然性がないってことだ。

　映画内に於ける「死」には必然性があるべきだと思う。もちろん現実の「死」には必然性なんてありゃしないんだけど、だからこそ映画に於けるそれには必然性があるべきなんだ。仮に必然性がない「死」を見せたとしても、そこには「死とは必然性のないものである」ということを描くための必然性があるべきなんだ。今作には笑っちゃうほどそれが欠落している。洋太郎は広げた風呂敷を畳むために死んでいる。そもそも妹を助けに行って死ぬなんて、助けられた方にとってはトラウマだろうが。

　ただこれが何故こうなってしまったのかを考えると、決して恋愛の帰結から逃げるために殺したわけでもないらしいことに気付く。

　今作を製作するそもそもの切っ掛けは、ヒット曲「涙そうそう」を映画化しよう、作曲森山良子の亡き兄への思いをテーマに物語を描こう、というところにあったらしい。とすると話は逆だったんだ。「まず死ぬことありき」だったんだ。人気レジャースポットである沖縄を舞台に、妻夫木くんと長澤まさみの兄妹愛と別れを描こうという話が大もとだったはずだ。そしてそこにいつの段階からか、「妻夫木と長澤使って兄妹愛だけじゃなぁ。だったら秘めた恋心も入れとこうよ。ウケるし」という下衆なヒット狙いが加えられたように思う。

　ハッキリ言うけど、これメチャクチャたちが悪いですよ。「死別」という泣かせ所だけはそのままに、「兄妹愛」っていう本質のテーマをなし崩しにしてんだから。じゃあお前らはいったい何が描きたくて何を伝えたいんだって話ですよ。志が低いにもほどがあるよ。

　正直言えば、長澤まさみは新進映画女優として過不足ない（ハイテンション時の空回りという“ちょっと下手さ”も含めて）完璧な立ち位置でビビったし、妻夫木くんも好感度高かった。沖縄の景色も大変に美しかった。だから「何じゃこれは」というヒドい有り様には感じられなかったんだけど、それだけにその中途半端な猪口才さが一層際立ち、何だか憮然とした気持ちにさせられたのでした。現実の恋愛とか生き死にって、たぶんこんなにチョロくないと思うよ。