翌朝、ビノシュの娘シャルロットが亀を見つけるが、ビノシュの父親は消えている。これは寓話としてはいいが、ドヌーヴが、ビノシュの父親は昨晩帰った、と観客に明かす。これって、この監督らしい説明的描写だ。単に、亀があらわれ、ビノシュの父親は消えた、でいいじゃないか。

　あるいは、ラスト近くのシャルロットとドヌーヴとの会話。「宇宙船に乗って欲しい」「なぜ？」「自分が女優になるのを見てほしいから」。このやりとりも台本だったと種明かしする、ビノシュの科白も説明的だ。それに、シャルロットが、「これって真実？」と云って暗転する、こゝで、エンドが良かった。

　本作も暗転が全編で３回ぐらいと思うが（今回は仔細にカウントしていなかったが）、やっぱり、全部、暗転しなくて良いと思った。

　ラストは、皆で、パリの空を見上げる俯瞰カット。シャルロットが（カメラに）相対して写真を撮る。これもメタ的に映画の真実性を軽く突きつける演出だ。

　正直、是枝の仕事は大したものだと思うが、何よりも、４人のスター（ドヌーヴ、ビノシュに加えて、イーサン・ホークとリュディヴィーヌ・サニエ）だけでなく、登場人物が皆、いい顔をしているところがいい。中でも、マノン役のマノン・クラヴェルが、とりわけ撮影シーンで美しい、というのがいい。

＃楽屋落ち的科白の中でも、特筆すべきは、ドヌーヴがＢＢを揶揄する科白（と表情）。