とりわけ、怨み女安藤サクラのいびつなひねくれぶりが好い。

元祖怨み女といえば、黒い帽子に黒マントのサソリこと松島ナミ（梶芽衣子）だ。サソリの怨みは体制（国家）に向けられた。本作では、そんなサソリは完全に戯画化され、外見だけの抜け殻（これも空洞？）としてネタにされる。いまや、体制（国家）など怨みの対象にはならないのだろう。

ここでの怨み女コイケ（安藤サクラ）の怨みは、すなわち現代の怨みは、世間に向けられる。世間とは小市民の集合体であり、まさしく「罪」にまみれながらも「愛」に憧れ、その内容の如何に関わらず「愛」という記号に群がる者たちの集団である。そこにつけ込み、現代の怨みは個を組織化すると見せかけて、巧みに個の弱体化を図るのだ。

園子温がユウ（西島隆弘）とヨーコ（満島ひかり）に託した純愛（記号などではない純粋な愛）とは、つまり真摯さと照れの饒舌の末に語りたかったのは、「罪」をも生み出すほどの強固な個の思いこそが、現代のいびつな怨みに対抗しうる貴重な武器なのだという、気恥ずかしくも真っ当なメッセージなのだ。