なんと言っても、最後に白髪で登場してくれたことが小百合ファンには嬉しかった。彼女の、老女となっても女優を辞めない、という強い意思表示と自分の目には映ったからだ。

さて、ふたりの未来ちゃんは作中一度ももんぺを穿くことは無かった。日中戦争の最中だというのに小奇麗過ぎるようにも見えるが、これは山田洋次監督の意地のなせるわざと自分はとりたい。戦闘シーンも、戦災シーンもなくあの時代を、日本を撮るという意地。山田は、スポットライトの当たらない銃後の生活の側から戦争を描こうとし、それは見事成功したのだ。鶴瓶は戦争何処吹く風のヒヒジジイを好演し、「贅沢は素敵だ」と喝破して去っていった。これには拍手を素直に贈りたい。

そして刮目すべきは浅野忠信の役作りだ。ここにいるのは飄々とし、少し弱虫でありながら懸命に時代を生きている一人の男であり、今までの浅野からは想像も出来なかった配役の妙だ。彼が小百合映画の世界で場違いにならないか正直心配だったのだが、見事彼は不安を打ち砕いてくれた。許されぬ無償の愛に生きる男。この山田洋次の人選に唸らされた。勿論行き過ぎたキャラもあるにはあるのだが（檀れいは「現代っ子」過ぎて、戦時中のキャラとは思えない）、そんなことは確固としたドラマ作りの前では何ほどのことでもない。

さらに生きることへの限りない肯定に心を揺り動かされる。吉永は成長した娘に、「天国で父べえと逢えるね」といわれ、生きている父でなければ何の意味も無いと答える。この前では、特攻兵士がホタルになって帰ってくるおセンチ映画など何の価値をも持たない。護国の鬼など糞食らえ。そんな静かな告発の意志が伝わる。山田の戦争観をアホ（俺だ）にも判るようにストレートにぶつけてきたこの演出力には、自分のこれまでの彼への偏見を吹き飛ばされる思いがする。

極めてミニマムな家庭という一単位から、マキシマムな戦争という一大ムーブメントを指弾する。これは、「日本人なら」流行のニュー保守層の若者にもぜひ見てもらいたい秀作である。