アメコミ原作でありながらハリウッド臭があまりしない。 ほとんど予備知識なく観ていたのだが、早々に「イギリス映画っぽいな」と思い始めていた。 後から、監督はガイ・リッチーの仲間だということを知った。 そう考えると、すごくガイ・リッチーっぽい映画の様にも思えてくる。 まあ、ガイ・リッチーはマドンナと結婚してダメになったけどね。

変化球設定ながらおバカ映画に貶めない。 小ネタは挟むけどパロディーで終わらない。 ある意味、ボンクラ男子が痛みと孤独を知る成長物として正統派の青春ヒーロー映画とも言えるし、復讐物としての王道とも言える。

そして何より、ヒットガールがクールだ。 アクションがカッコイイというのもあるが、キャラクター造形もいい。 先に述べたように、ボンクラ男子がヒーローを目指して初めて痛みや孤独を知るが、本当の悲劇が訪れるのはヒットガールの方である。 しかしこの少女は、既にヒーローへの過程を終え、痛みや孤独に翻弄されることはない。 クールだ。イカしてる。

クリストファー・ノーランの『バットマン』シリーズよりはるかに面白いと思うのだが、『ダークナイト』と本作は、別な意味で「現代的な映画だなあ」と思う。

『ダークナイト』は、荒唐無稽な設定にいちいち説明をつける“世知辛い時代”を反映した余裕のない映画だった。 本作は、スーパーヒーローだけではなく、西部劇やギャング映画、あるいは殺し屋映画というこれまで培われたエッセンスを“今風”に凝縮した映画だと思う。 その“今風”の凝縮の仕方が、パロディなら比較的な楽な調理法なのだが、それを避けて王道に回帰した点を大いに評価したい。

私は心の底から楽しんだし感動したよ。 まあ、原作ファンがどう思うか分からないけどね。

(10.12.28 シネセゾン渋谷にて鑑賞)