| ★5 | この丁寧で緻密でシーンごとにほんとに迷いながら進んでゆく物語と演出に触れて、そっか今の映画の脚本はパターンで書かれているんだ、と思った。ちょっとした逡巡や、想い余っての勇み足などのディティールが「痛い」のは、脚本家も監督も役者も、高を括らずに物語を真摯に生きているからだと思いました。グローバルな品質の逸品。 (エピキュリアン) | [投票(4)] |
| ★5 | 廊下から登場人物がいなくなってからもしばらく廊下を撮り続けるカットに至ってはもう意味不明。1939年のやりたい放題。 [review] (寒山拾得) | [投票(2)] |
| ★4 | 現代の視点からはやや冗長で男(主人公)に都合の良過ぎる点が引っ掛かったが、見事な画面構成で迫力もあり、最後には否応なく胸迫るものがあった。詰まりそれ自体が溝口効果なのだろう。☆3.9点。 [review] (死ぬまでシネマ) | [投票] |
| ★3 | 嫌味のひとつも言ってやりたくなるぐらい花柳章太郎のダメ男ぶりが素晴らしく、その頼りなさを、姉のような厳しさと母のような優しさで、そして一人の歌舞伎ファンとしてのシビアな目で慈しむ森赫子の強さを含んだ可憐さが良い。ただ全体は単調で退屈。 (ぽんしゅう) | [投票] |
| ★3 | 放蕩とは芸の肥やしとは言いますが、身につまされてしまってはまりこめませんでした。 [review] (甘崎庵) | [投票] |
| ★5 | かつて居たところに再び戻るというモチーフに弱いことは前から自覚しているのだが、本作は群を抜く出来栄え。照明をぎりぎりに落として多目の暗部で余情を生む画面、長回しに耐えうる奥行き表現、物売りや浄瑠璃語りの声を多用して発生するリアルさ。傑作と呼ぼう。 (ジェリー) | [投票(4)] |
| ★4 | 年代もののフィルムのため役者の顔が判別できず顔も思い出せないほどなのだが、
立ち居振る舞いはなんとなく思い出せる。これが映画的ということであろうか。
[review] (TOMIMORI) | [投票] |
| ★5 | あゝもう完璧じゃないか。これも全カットが「映画は画面だ」と静かに主張しているかのようだ。そんな中でも、次の場面は特筆に値する、というか筆舌に尽くしがたい素晴らしさだ。 [review] (ゑぎ) | [投票(3)] |