ぐるぐるさんのコメント: 更新順
| 西部悪人伝(1969/伊) | リー・ヴァン・クリーフがお好きでしょう？ [review] | [投票] | |
| 彼女を見ればわかること(2000/米) | ごめん。ウォルターの孤独しかよくわからなかった・・・ | [投票] | |
| １９４１(1979/米) | このスラップ・スティック超大作を貫く「過剰さ」は、ジョン・フォードへのオマージュなんだと思った。 | [投票(2)] | |
| ジュリエットからの手紙(2010/米) | 舞台はニューヨークからヴェローナの街並へ、そしてトスカーナの田園風景へ。脚本はベタだけど、ロケがいいし役者がいい。 | [投票] | |
| 刑事マディガン(1968/米) | 何が一番ダメかと言えば、それはドン・コスタの音楽だと思う。 [review] | [投票(1)] | |
| 花のあと(2010/日) | 武部聡志は美術じゃなくて音楽ですけど・・・ [review] | [投票(1)] | |
| 探偵はＢＡＲにいる(2011/日) | いきなりカルメン・マキが出て来て、しかも何とジャックスの曲を歌う！レトロな雰囲気満点のススキノロケが最高。ああ、行きたいなあ。 [review] | [投票] | |
| ハート・ロッカー(2008/米) | 丁寧なディテールの描写で密度の高い臨場感＝緊張感を生む演出が見事。 [review] | [投票] | |
| 東京暗黒街・竹の家(1955/米) | 「あーそー」を連発する日系俳優も時代を感じさせるが、シャーリー山口（山口淑子）さんだけは表情が現代的。やはり時代を超えた輝きのある人だった。頓珍漢な風俗描写でトンデモ映画と思われがちだけど、映画としての骨格はしっかりしています。 [review] | [投票] | |
| ロック、ストック＆トゥー・スモーキング・バレルズ(1998/英) | エンディングで『ミニミニ大作戦』思い出したな。 | [投票] | |
| マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙(2011/英＝仏) | 冒頭、晩年のサッチャー（映画製作当時はまだ存命だったけど）に扮してミルクを買いに行くメリル・ストリープを観れば、誰しも唖然とするしかないだろう。問題は、残りの９０分、それ以上のことが何も起こらないことだ。 [review] | [投票] | |
| 清須会議(2013/日) | 贅沢なキャスティングだけど、半分くらいは「納得の演技」、半分くらいは「無駄に贅沢」。 [review] | [投票] | |
| 薄桜記(1959/日) | 現代の感覚からすれば人物造形に難あれど、そんなことを吹っ飛ばす昭和30年代の日本の映画界の実力にひれ伏すしかない出来映え。 [review] | [投票(1)] | |
| ＬＩＦＥ！(2013/米) | 何を考えているんだベン・スティラーは。真面目にやればやるほどつまらなくなる。オリジナルのダニー・ケイの「ポケタ・ポケタ・ポケタ」の輝きにはほど遠い。 [review] | [投票] | |
| メランコリア(2011/デンマーク＝スウェーデン＝仏＝独) | キルスティン・ダンストは、ここで初めて、「彼女でなければならない」と納得させるだけの姿をフィルムに定着した。 [review] | [投票(1)] | |
| カサブランカ(1942/米) | この映画が何故名作なのか？それが知りたくて何度観ても、答えは見つからない。 [review] | [投票] | |
| 砂漠でサーモン・フィッシング(2011/英) | ユアン・マクレガーのオヤジぶり、エミリー・ブラントのキュートさを楽しむ。 [review] | [投票] | |
| バーレスク(2010/米) | 救いがあるとすれば、シェールをキャスティングしたことだ。月影千草が野際陽子でなければならないのと同じくらい、テスはシェールでなければならない。 [review] | [投票] | |
| そんな彼なら捨てちゃえば？(2009/米＝独＝オランダ) | 案外落ち着いて観られる脚本と演出の女子会ムービー。女優陣の等身大風の演技がが魅力的。 [review] | [投票(1)] | |
| 阪急電車 片道１５分の奇跡(2011/日) | 東宝、という感じではないなあ。 [review] | [投票(1)] |