全肯定できる映画ではない。感傷的な物語／人間関係や銃撃戦の設計はもちろん、「空き缶」や「写真」といった小道具の使い方、光の操作や「硝煙」による画面造型、「荒野」などのロケーションに至るまで、どれも実に映画的ですばらしい。しかしこれでは「決めすぎ」あるいは「決まりすぎ」ている。云い換えれば、少年趣味に過ぎる。浪漫過剰だ。キャラクタが多分に子供っぽいという以上の意味で、これは大人の映画ではない。しかし、だからアンソニー・ウォンに向かって躊躇いなく銃を撃ってみせるジョシー・ホー――ニック・チョンの妻であり、この映画でただ一人の大人が、感動的だ。

あるいはこういう云い方もできるだろう。銃撃演出という瑣末な（と敢えて云うが）部分にとどまらず、この映画を支配しているのはサム・ペキンパーだ。ペキンパー的情緒の世界の極限（的抽象化）がこの映画だ。私自身そういう世界は大好きだし、また様々な映画があってしかるべきなのだが、しかし、それでもやはりこの道に先はないと思わざるをえない。それほどに『エグザイル／絆』は「究極」であり「極限」だ。

私はいま、ペキンパー的情緒ではなく、ドン・シーゲル的明晰の現代映画こそを見たい。