ファーストショットが − ラストショットと同一でその意味する所（観客に与える印象）が全然違うという見事な映画的仕掛け − もう何だかとっても映画的で、そこからハート鷲掴みされたんです。ふわっと振り返るロザムンド・パイクの顔を画面いっぱいに映し出し「うわー、俺いま映画観てる！」って気にさせてくれる。ちょっとゴダールの『軽蔑』も想起させる。冒頭から見事な映画。

えーっと、ここから本筋と関係ないことを延々語りますよ。しかもヒドいネタバレだから、未見の人は絶対に読まないでね。

ロザムンドのシャワーシーンで、血が流れこむ排水口を一瞬写しますね。これはきっと『サイコ』を意識したショットだと思うんです。だって、全然必要ないカットなんですもの、それはもうワザとやってるとしか思えない。 それで確信したのですが、この映画、あちこちに“ヒッチコックの香り”をふりまいているように見えるのです。 女が逃げこむ先がモーテルであることは『サイコ』ですし、女が髪の色を変えて別人になるのは『めまい』です。そもそもロザムンド・パイクがヒッチ先生好みのブロンド美人だし。 いやもう、この話の基本プロットそのものが『めまい』の本歌取りなんですよ。 実際フィンチャーは、『パニック・ルーム』のオープニングで『北北西に進路を取れ』をやって、そのプロットで『裏窓』の本歌取りしたことがありますしね。

これはね、模倣やパロディーではなく、オマージュでもなく、再構築なんですよ。 何を感心したって、ミステリー（正しくはサスペンスか）がこんなにも進化しているということ。 内田樹先生によれば、村上春樹「羊をめぐる冒険」はレイモンド･チャンドラー「ロング･グッドバイ」の本歌取りで、その「ロング･グッドバイ」はスコット・フィッツジェラルド「グレート・ギャツビー」の本歌取りで、「ギャツビー」はアラン・フルニエの「ル・グラン・モーヌ」の本歌取りだということなのですが、こういう形で“進化”していくんですね。

この映画は、ヒッチコック・サスペンスの進化系なのです。ま、『ゾディアック』でも同じようなことを書きましたけどね。 最近の映画界や音楽界はリメイクやカヴァーが流行っていますが、それが主流になると先細りすると思うんです。 フィンチャー（あるいは脚本も兼ねた原作者）みたいな“進化させる才能”がもっと出てこないと。

(14.12.26 ユナイテッド・シネマとしまえんにて鑑賞)