○自分の感性・感覚で映画を撮る。

冒頭の湾曲した橋を、渡りきる長いシーン。エリック・サティの暗い情念のこもった調べのもと。刑事は悠然と歩いていく。引き摺り気味のいつもの歩調で。自分の呼吸（テンポ）で。過去の映画の文体、常識などもろともせず。力強く、真っ直ぐに歩いていく。この長いシーンは、北野武の映画界に対する挑戦状だ。俺は自分の感性で映画を撮る。撮りきるとの決意表明だ。

○人生の主役、そして責任が降りかかるのも俺一人

バットを持って逃走する犯人追跡シークエンスのスリリングなことよ。逃走者を追跡する刑事（車窓にシールドされて）。二者に対して、完璧に傍観者たる通行人（世間一般の政治等に対する無関心さ、無感覚さを暗喩しているようで不気味）。 逃走する犯人が、車に乗った刑事に襲いかかる展開に驚いた。そして痺れた。（犯人＝演じ手、一方的に見られる側の芸能人／車窓にシールドされた追跡者＝観客、われわれ）。一方的に見られる、煽られる立場の芸能人、観客に比して弱者な芸能人の悲哀を、あのバットをもった犯人に感じた。毒をもって毒を制せよ。優位にたつ観客を自らの毒でその彼らの価値観・常識を汚染し、演じ手と観客の感性を近づけ、観る観られるの優位性の彼岸を無意識に無くそうとしたのが、ビートたけしの漫才の、あのけばけばしい色を感じさせる程の毒の正体ではないか。（そう実際にバットを振った事件さえもありましたね。）

○｢キタノ・ブルー｣はまだみれない　けど　

しかし、漆黒（しっこく）の闇の美しさ。その冷え冷えとした闇の深さに吸い込まれそうになった。夜間、歩道橋を交叉する白竜と北野武の相呼応する男の殺気、エロスの何たる凄まじさ。ジャン・ピエール・メルビルを彷彿とさせる。処女作にして、絢爛たる和製フィルム・ノアールの構築！

○静寂もいい　リズムもいい

ラストの銃声のリズムの見事さ。そして終幕のタイピングの音。映画を反芻（はんすう）するかのように。静かに。いつまでも反芻するかのように。

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あとは、全くの余談です。

むかし、ビートたけし監修による、『たけしの挑戦状』というファミコン・ゲームがあった。たけしキャラが、唐突に、町のチンピラに撃たれてしまい、すぐに死んでしまう。ゲームのコンプリートの見当すらつかない、ひどいものだった。絵もショボイし。いわゆるクソゲー、伝説のクソゲーとして有名になっている。当時からたけしフリークなので、パッケージのチャチさに一抹の不安を感じつつ買っちまった俺も哀れ（笑）。しかし、北野武の漫才や映画に対する真摯（しんし）な姿勢に反して、このファミコン・ゲームに対する徹頭徹尾のやる気のなさ加減は、一体何なんだろう。｢ばかやろ〜！、あんた、長時間、ゲームなんてやっている暇（ひま）なんて、人生には無いんだ！もっと、実体験を積め。このやろ〜！｣との北野武の優しいメッセージが込められていた気が、妙にする今日このごろなのですよ。