| ★5 | ベルイマンの集大成。カラーがなぜか印象に残っている。ひょっとしてベルイマンの初めてのカラーだったか。２０ごろの映画は今でも脳裏に残っています。彼はその後「自分とは何か。人間とは何か。」から離れ始め、ある結婚の風景（夫婦）、秋のソナタ（母と娘）、ファニーとアレクサンドル（劇場、これがラスト）と多少通俗的になる。 (セント) | [投票(1)] |
| ★5 | ヤバすぎ。見ているのがツラいのに目が離せない。 (ドド) | [投票(2)] |
| ★3 | モノクロームの表現主義に傾倒してきた映像作家が虚飾を脱いで彩色世界で曝け出した女性観が血の色だというのが生々しくキツい。手法の変化という以上にベルイマンの内なるミソジニーが全開された転換点。だが先鋭的な神秘主義が後退したのが物足りない。 (けにろん) | [投票] |
| ★5 | 赤の挿入、時計、聞こえてこない会話等。ベルイマンの中では、最もテーマを視覚化させる事に成功した映画だと思う。 [review] (くたー) | [投票(7)] |
| ★5 | 変態？すなわち神への挑戦。過去（姉）と未来（妹）の間で神格化される次女の存在（現実）を神に見立てて、家族の見えない憎愛を映像化した。 [review] (chokobo) | [投票] |
| ★5 | 衝撃が強すぎて、悲痛な叫びを心に感じた。発想の自由が、強烈な影響を与え、心情の可能性が破壊されている。生人が単なる魂の入れ物のように見えて、遺体は体全体で何かを語る思い･･･。日傘の下の女性達の麗しい姿も、一時の幻に値する思いに縛られた。 (かっきー) | [投票] |
| ★2 | コスチュームものが苦手な僕にはきつかった。赤色が印象的。 [review] (ころ阿弥) | [投票] |