●｢生きがい｣云々より、｢親子の断絶｣のテーマが重く感じられた。｢光男、光男、光男、光男｣。志村喬の切実な声。私は、光男足りえているか。小津の『東京物語』も｢親捨て｣がテーマ。人にとって永遠の課題。

●省略の妙の極みの橋本／小国／黒澤脚本！

レントゲン→死の予兆／役所→たらい回し！／（黒澤映画に珍しい美人看護婦→凄く冷たい性格　笑！）／メフィストテレスの登場→歓楽（地獄）の行脚／生きる意味の発見→ハッピィ・バースディの祝福／再生の意気込みの顔→お通夜の写真（いい顔している！）なかなか発想できない凄い脚本（ホン）。凄いテンポ。

●飲み屋での場面（人生という名の木枯らしが吹いている。）

メフィストテレス然とした伊藤雄之助（深みを湛えた目）と出会う志村喬。背景の鮮やかな暖簾（のれん）、｢千客万来｣の文字に痺れた。来る人、去る人、そして出会うことの僥倖（ぎょうこう）。人生のはかなさと、いくばくかの華やかさ。そんな全てを、このシーンに感じた。

●雪のブランコの場面

ブランコに揺られる志村喬。切なさと満足感が胸に去来する。大きく見開いた目。しかし、涙は溢れない。間断と、そして、はらはらと舞い降りる雪たち。奇跡のように美しい。無条件に美しい。黒澤の主人公の人生、そして志村喬の熱演に対する花束。白く大きな花束。

あと、余談だけど、最後のお通夜のシークエンスの群集の扱いが抜群に巧い。１０名余りのキャラが、あの狭い空間、限られた時間で、それぞれが立っている！名匠ロバート・アルトマンよりも桁違いに巧い。（名前出してスマン。こやつも好きだよ。）よっ、黒澤、世界一！