序盤からクローズアップの短いショットが多く、爆発物のある市街地の全体像がなかなか掴めずイライラさせられる。手持ちカメラでストリートの様子をインサートするなどライブ感の演出も過剰だ。アスペクトがビスタサイズなのは、大量のフッテージを撮ったスーパー１６の映像素材と合わせるためか。シネスコならこんなにチャカチャカした画にならないで済んだのかも。

ジェレミー・レナーの登場以降も、彼の傍若無人な態度があまりに無茶苦茶なので、なかなか映画に乗ることができない。だが国連事務所前の車載爆弾除去のくだり、周辺警護のアンソニー・マッキーとブライアン・ジェラーティの上階への警戒態勢が、周囲は潜在的な敵だらけ、という緊迫感を醸成していてテンションが上がる。起爆装置解除のサスペンスと、終了後のデビッド・モース演じる大佐との儀式的な対話もいい。

一番の見どころは、アラビアのロレンスばりのレイフ・ファインズ率いる賞金稼ぎの一団と遭遇するシーンだ。この遠距離狙撃のくだりはマニアにはたまらないだろう。バレットM107対物狙撃銃の射手となったマッキーと、観測手としてサポートするレナーのパートナーシップがじわじわと高まり、またレナーとジェラーティの弾倉にまつわるやりとりもオタク心を大いにくすぐる（銃器一覧はhttp://www.imfdb.org/index.php/Hurt_Locker,_Theを参照されたし）。このシーンは、銃声と被弾のタイムラグ、援軍が来ないこと、撤収までの時間の長さなど、どこを取っても上出来の演出だ。

さて、ここからは三人の絆がステップアップしていくはずだが、ストーリーを盛り上げるには遅きに失しており、そもそもそうした核となるストーリーを欠いた無愛想な映画だというのもわかってくる。例えばアルドリッチの「地獄へ秒読み」も第二次大戦後の不発弾処理チームを描いた映画だが、確かに古めかしい部分もあるものの、心を揺り動かすストーリーがそこにはあった。

ストーリーは形式に束縛される。だから、判り易い敵味方の図式に飲み込まれてしまう危険性も持つ。だが、やはり、映画の文脈として王道のストーリーを無視することはできないだろう。この映画は、ひとつひとつのミッションによって、キャラクターの関係性が成長してはいるが、それが観客の心を揺さぶるような、記憶に留まるようなドラマとして開花していない。だからやはり最後には、ドラマ仕立てのよくできたドキュメンタリーといった体にしかならない。「シリアナ」や「ユナイテッド９３」のように、初見で劇場で集中して見ればもう満足。何度でも繰り返し見たくなるような映画的な高揚はここにはない。

アカデミー賞授賞式を見ての追記：文句も書いたが、監督賞、作品賞のオスカーＷ受賞はよかったと思う。ステージ映えするキャスリン・ビグローの後ろでメインキャストのボーイズが肩を組んで喜んでいたのも微笑ましかった。