| ★3 | デス・プルーフ ｉｎ グラインドハウス(2007/米) | いつものB級耽溺趣味。珍しい蝶を収集している暇人のようだ。お気に入りのガラクタで一杯の子供部屋から出る気はタランティーノにはないらしい。ここに怠惰はあってもロマンはない。 | [投票(1)] |
| ★3 | 帰らざる日々(1978/日) | 地方都市・最後の夏・父の不在・年上の女…。しかし、藤田ファンとしては不満も残る。いつものように、なし崩しの逸脱へ、男と女の倦怠へ、うたかたの日常へと雪崩れ込んでほしかったが。 | [投票(1)] |
| ★3 | お早よう(1959/日) | オナラ・噂話・愚痴・我が儘・恋愛。出るものを出すのが人生だ、と言わんばかりの小津のユーモアとニヒリズム。青空に翻るパンツ。便所の換気筒に立つ湯気まで撮る下世話ぶりが凄い。 | [投票(1)] |
| ★3 | 修羅雪姫(1973/日) | 雪のように穢れなき復讐心とその裏にある破滅への欲望。自己陶酔的な暴力の爆発。マゾヒズムとサディズムを往復する極端の美学。かなり阿呆な話なのだがＢ級ならではの楽しさがある。 | [投票(1)] |
| ★3 | ＢＲＯＴＨＥＲ(2000/日＝英) | 野卑な暴力自慢に辟易。ハラキリ・指ヅメ・自決…無闇な自傷行為は小心の裏返しか？照れ隠し？『ソナチネ』の詩情の片鱗もなし。「アニキ」という言葉の晴れがましさのみ印象に残る。 | [投票(1)] |
| ★3 | テス(1979/英＝仏) | 黄昏の野原で踊る娘たちは巫女か霊媒のよう。時折現れる異教的偶像に漂う超時間的感覚。其処此処にあの世とこの世の仕切りを取り外したような雰囲気が…。一種の怪談なのでは？ | [投票(1)] |
| ★3 | パッチギ！(2004/日) | 在日不良少年たちの清々しいまでの凶暴さ。荒ぶる純情。そして、唐突に訪れる青春の終わり。叙情溢れる語り口、と同時に、何か赤面させるような説教臭さも…。良くも悪くも直情径行。 | [投票(1)] |
| ★3 | グエムル 漢江の怪物(2006/韓国) | ハリウッドばりに盛り上げておいて、唐突に東アジアの日常風景に落とす脱臼的演出が冴える。が、『殺人の追憶』の凄みはなし。むしろ、現代ソウルの豊かさ・退屈さばかりが浮かび上がる。 | [投票(1)] |
| ★3 | 氾濫(1959/日) | 非行動的な主人公は原作の通りなのかもしれないが、その結果、増村作品らしい激しさ、明快さは失われてしまった。不吉なまでに明朗なラストシーンなど随所にらしさは見せるが。 | [投票(1)] |
| ★3 | マタンゴ(1963/日) | 本多猪四郎は1975年以降映画を撮らなかった。しかし、私は彼に最後にもう一本撮ってほしかった。まさに「マタンゴの島」と化したバブル期の日本を舞台に、『マタンゴ２』を。 | [投票(1)] |
| ★3 | マンハッタン無宿(1968/米) | 60年代のポップカルチャー描写はグラマラスで魅力的。が、ラヴ＆ピースとカウボーイではやはり食い合わせが悪い。刑事物には70年代の荒んでささくれ立った世相こそが似つかわしい。 | [投票(1)] |
| ★3 | 四畳半襖の裏張り(1973/日) | 襖の裏張りにされるような（反古のような）B級ポルノという意味の題名なのに、妙にクソ真面目。近代日本の歩みと重ね合わすのもとってつけたようだ。もっと下らない話を観たかったが。 | [投票(1)] |
| ★3 | 君の名は 第二部(1953/日) | オルガン音楽の妖しい響きとともに、またもやムチャクチャな展開の連続。ご都合主義で人を死なせている感もある。異常者ばかりのうち唯一の常識人、淡島千景の存在が光る。月丘夢路のサブストーリーは少なくない数の女性たちのひそかな支持を集めたのだろう。 | [投票] |
| ★3 | 青春がいっぱい(1966/米) | 1966年のアメリカ（ベトナム戦争は始まっている）でこんな映画をみていたのは誰なのだろう。すべてが絶望的にジジむさく、しかも全員金持ち・白人・カトリックという世界。結末がそれなりに真っ当なだけに、そこへ至るまでのダメっぷりが際立つ。邦題は詐欺。 | [投票] |
| ★3 | 家光と彦左と一心太助(1961/日) | 城中の部分がお利口すぎてつまらない。しかも肝心の錦ちゃんが太ってしまい二重あご。やたら感激しては泣きを入れるのも湿っぽくていけない。唯一の救いは女優陣。北沢典子は泣いたり殴ったり走ったり大活躍。犬ころのようで可愛い。木暮実千代の貫禄も出色。 | [投票] |
| ★3 | インディ・ジョーンズと運命のダイヤル(2023/米) | 目に力がなく、ぐっとにらみつけても「不機嫌な年寄り」になってしまうジョーンズ博士は悲しいが、全体としては楽しい。紙吹雪舞うパレードで華麗なる追いかけっこ。翔んでゆく先も映画的逸脱として正しい方角。作らなければもっとよかったという気もするが。 | [投票] |
| ★3 | バビロン(2022/米) | デイミアン・チャゼルにはシャレっ気というものがない（ジャズ好きのくせに）。引き算がない。強引で大仰なだけのハリウッド地獄ツアーに連れ回され、疲れた。映画創成期のあれこれ、黒人音楽家のサブストーリーはいい。しかし最後のゴ＊＊＊はスベっている。 | [投票] |
| ★3 | 加藤隼戰闘隊(1944/日) | 山本&円谷コンビは前作に続き邦画らしからぬ格好良さを実現。本物の凄味漂う空中戦。爆音。コーヒー・サングラス等の小道具も粋。にしても昔の軍人たちの声の甲高さは一体何だあれは…。 | [投票] |
| ★3 | パーフェクト・ワールド(1993/米) | 善と悪が仲良く隣人として暮らしていた、実は存在しない世界を描くお伽話。適度に感傷的で、適度に懐古的で、適度に教育的ないつものイーストウッド流。ややホラ話風の語り口に走りすぎか。 | [投票] |
| ★3 | 続丹下左膳(1953/日) | もう一歩アナーキーな領域へ踏み込んでほしかった。塀一つで群衆を仕切る豪快な構図など絵的に魅せる部分はある。水戸光子が格好良く、『俺たちに明日はない』のF・ダナウェイのようだ。 | [投票] |
