ただし、実は私にとって本作の最も愛すべきシーンはエンディングではない。岡山津山での「花嫁を乗せた車はバックできない」という風習を上手く利用したシーンこそ、山田洋次が時折り見せる素晴らしき活劇性だ。このシーンの最後は超ロングで笹野高史が満男を殴るカット、という緩急の呼吸なんかも見事なもんだ。或いは、泉が大島へ行き、海岸で満男に詰め寄るシーンもいい。科白は臭いが、砂浜を歩いてく様がいい。また、犬塚弘が運転するタクシーで、寅がＪＲの金町までリリーを送るシーン。三平が寅の鞄を持って追いかける。そして三平が追いついて見送るカットがクレーンで上昇移動するというのも呆気に取られる映画性だ。まあこうやって上げて見ると、どれも渥美清のシーンではない、というところがつらい、と云えばつらいのだが、そんな無体なことを云っても仕方が無い。最終作まで映画として見所満載だし、日本映画として最高水準である、ということこそ特筆すべきだ。

＃備忘として。寅とリリーを前にした満男が回想で語る過去のマドンナは、リリーの他に、『あじさいの恋』のかがりさん・いしだあゆみ、『花も嵐も寅次郎』の蛍子・田中裕子、『口笛を吹く寅次郎』の竹下景子（「再婚したよ」と寅が言う）、『寅次郎サラダ記念日』の三田佳子。

＃山田洋次の脚フェチを裏付けるシーン。満男の勤める会社は婦人靴の卸販売のような会社だが、本作でも女子社員に靴を履かせる場面がある。或いは、大島の海岸に現れた泉が、履いているパンプスを脱ぐ演出なんかも指摘できる。