| ★5 | 恋する惑星(1994/香港) | ミニマム世界のモノマニアックな語り口が村上春樹的であり、それを映像に定着させる技巧に於いてカーウァイは世界の先端にいたわけだが、一方でダサキュートさが遊びを生みタイト感を緩衝。先鋭的ショットの連続があざとさを感じさせる隙も与えない。 | [投票(1)] |
| ★3 | 天使の涙(1995/香港) | ギミック塗れの文体と技法の錯綜が来るとこまで来たという感じで、もともとに共感を抱きようがない登場人物たちがその技法に埋没し全く何も訴えて来ない。ただこういう行くとこまで行きついた振れ切れ方は作家としての通過点としてなら一種清々しい気もする。 | [投票(1)] |
| ★4 | スワロウテイル(1996/日) | 行き詰まりが顕現した時代の混沌と足掻きを捉える岩井の皮膚感覚は正しい。ごった煮アジアンテイストの器の中に、この架空の街をまがりなりにも創造した努力も買う。しかし後半は恐ろしく陳腐化して７０年代東映アクションの薄っぺらさになってしまった。 | [投票] |
| ★3 | ブエノスアイレス(1997/香港) | 冒頭のハードなからみも「イグアスの滝」も「売り」の為の記号としての体裁はあっても本筋の世界とは殆ど関与せず空虚である。腐れ縁からの脱却が最果ての地よりの帰還と巧妙にリンクするのが作劇的には成功したと思われる。 | [投票(2)] |
| ★4 | 恋人たちの食卓(1994/台湾) | 謙虚な長女とおキャンな三女に比して割喰う次女をバブリッシュなキャリアＯＬに設定し父親の対立項として設定したのが巧みで、氷解の楔が「料理」であることも良い。アン・リーのこの頃の演出は不器用だが真摯で骨太。出てくる料理の数々も悉く美味そう。 | [投票(1)] |
| ★4 | 心の香り(1992/中国) | この爺さんにしても少年にしても京劇という依って立つモノがあるから孤独を凌いでいける。その現実認識がスーパークールなリアリズムで地に足をつかせている。しかも隣家の少女がこれ又スーパークールに可愛いのも少年時代の仄かな追憶を刺激してやまない。 | [投票] |
| ★5 | 初恋のきた道(2000/中国) | 人を好きになるという１点だけを描き映画はここまで持たせられるものだったのかという驚きは絶えなき手法変革中毒イーモウの敢えての陳腐が皮相に倍加する。ツィイーちゃん可愛やは淡彩背景でピンク映えの色計算で無敵レベル。ビッチ本質が隠し味。 | [投票(4)] |
| ★4 | ウェディング・バンケット(1993/米＝台湾) | ゲイカップルに女１人という組み合わせに所詮は完成されぬ居たたまれなさがある以上虚無感は拭えないのだが、両親の大陸的な良い意味での処世観が骨太でありドラマを高めている。コンテンポラリーであることが気恥ずかしくなく地に足着いてる感じなのも良い。 | [投票(1)] |
| ★3 | グリーン・デスティニー(2000/米＝中国) | 撓う竹の細枝を飛ぶが如くに舞う中国古来の仙人伝説と同列にワイヤーアクションを並べれば理詰めでは納得できたとしてもミシェールとツィイーの殺陣を見てしまえば矢張り重力を感じたいと思う。悠久の夢幻に飛翔するかのようなラストが素晴らしい。 | [投票(1)] |
| ★5 | 欲望の翼(1990/香港) | 隔絶された虚空間で、或いは夜の静寂で決してクロスしない５人の男女の想い。登場人物たちの息詰まりそうな閉塞感を亜熱帯林に舞台を移して解放するかに見えた語り部の視座が突如、神の視座に飛躍するかのようなラスト。１回限りの手法にしても鮮やかすぎる。 | [投票(2)] |
| ★5 | あの子を探して(1999/中国) | ド素人ばかりを使い、わけても主演の女の子の見目麗しくもなく性格悪そうなのがイタリアン・ネオリアリズモな伝統をに立脚してると思うそばから、フランス映画的小粋なエスプリも出してくる。あらゆる映画史に敬意をはらう藝謀の立ち位置の奇跡の理想形。 | [投票(1)] |
| ★2 | 漂流街 ＴＨＥ ＨＡＺＡＲＤ ＣＩＴＹ(2000/日) | 外国人カップルが日本人ヤクザに追われるという設定なら、情に棹さすにせよ非情に突き放すにせよ物語強度が要件と思うが、プロットの遊びにかまけてる三池演出が不快。主演２人も弱かった。一方で吉川・及川は新味がある。 | [投票(2)] |
| ★4 | 愛を乞うひと(1998/日) | 原田の２役は成人した子の演技に１万メートルを全力で走りきったランナーのような透徹した悟りと自信を限りなく静かな佇まいに滲み出させ怒涛のサディスティック感情の発露は反転し母性の慈愛へ還流する。凄まじいエネルギーのみが境地を示現できるのだ。 | [投票(3)] |