| ★4 | ヴァイブレータ(2003/日) | あくまで自己完結した女の理想郷願望話には「はあ、さいでっか、よろしおましたな、ほなさいなら」としか思えないが、トラックが行く冬枯れの辺境のロケ効果が抜群で、それを一切装飾せずにスクリーンに移植し得ている。廣木のダサい演出が功を奏した。 | [投票(5)] |
| ★3 | スパイダーマン２(2004/米) | バイトをクビになるにせよ成績が下がるにせよ苦悩と言うには日常的に過ぎ、だから愛と天秤にかける正義が薄っぺらい。１作目同様主観的でアクロバティカルなカメラワークに拘泥し過ぎで糸１本で全体重を支え摩天楼の谷間を飛び交う刹那感は欠片も感じない。 | [投票(5)] |
| ★5 | リアリズムの宿(2003/日) | 男と男と女の微妙な距離感が『ストレンジャー・ザン・パラダイス』で間はカウリスマキ。シネアスト好みの骨格だが高踏的実践ではなく地に足着いた面映ゆく青臭いリアリズムで補完する。見た目以上に戦略的であり成功している。 | [投票(5)] |
| ★4 | キル・ビル Ｖｏｌ．２(2004/米) | 正直、前作での「日本映画」もどきでは勘違いとしか感じられなかったリスペクトという熱い代物が「マカロニ」・「香港映画」に対してはド真ん中から俺を射た。模倣の域を超えた室内格闘演出の巧さで沸点到達した後ではヘタレや緩さまでもが愛おしく思える。 | [投票(5)] |
| ★5 | 大菩薩峠(1966/日) | 仲代の圧倒的ニヒリズム。殺陣の信じられない切れ方は現代では絶対再現不可能。中途半端で終わってしまうのが残念であるが、それを差し引いても数多ある６０年代の時代劇の中で屹立したものの１本と信じて疑わない。 | [投票(5)] |
| ★2 | 八つ墓村(1977/日) | ７０年代に於ける現在形の日常から戦国時代の因襲引きずる閉ざされた村の非日常へと、そのコントラストを際立たせる為のショーケン起用であり又スプラッターな殺戮描写だったのだろうが…巧くない。洞窟探しばかりして気力を使い切ったのだろう。 | [投票(5)] |
| ★3 | インファナル・アフェア(2002/香港) | 絵に描いた如きシンメトリーなキャラ設定を２大俳優で設定しながら、対立のベクトルは昇華せずに同一方向に流れて雲散霧消していく。糞詰まりみたいなもどかしさ。脇役者の良さやカメラワークの魅力等見所も多いが、やっぱどっちかが泥被らないとダメ。 | [投票(5)] |
| ★3 | パイレーツ・オブ・カリビアン 呪われた海賊たち(2003/米) | 冒頭の前日譚のムード醸成の巧みさに、さすが密かに目を付けた男バービンスキーだと唸ったが、あとはダラな展開が続くだけだった。ラリ演技のデップが小男すぎて物語まで縮こまる。海賊ものは矢張りマッチョな筋肉のぶつかり合う音が聞きたい。 | [投票(5)] |
| ★2 | 呪怨(2002/日) | この監督の頭には「決め」の絵はあったかも知れないが物語の構築には興味が無かったらしい。起と承を御座なりにした転と結だけの串団子が侘しく、古今東西の映画の物真似オンパレードも情けなく恥ずかしい。女優が皆可愛いのが救い。 | [投票(5)] |
| ★2 | 続・座頭市物語(1962/日) | 虚無感の塊みたいな１作目での天知茂の存在感に対して本作の若山富三郎には虚無感が似合わなく、しかも、市との関係もピリピリした緊張感を出せない設定にしてしまった。三隅と森の演出力量の差も一目瞭然だ。 | [投票(5)] |
| ★4 | 疑惑(1982/日) | 「悪女」という流行語も手垢の付いた時期に今更という感じの２大女優対決といった９０％負けのコンセプトで作られたのに、圧倒的に見る者を引きずり込む吸引力は年季の入った女優の底力なのだろう。演出もカメラも役者に引き摺られてるだけだが仕方ない。 | [投票(5)] |
| ★3 | ｅｓ ［エス］(2001/独) | アイデアは良く撮影もシャープだが、この映画の肝であり生命線であり、それを観る者に納得させ得ないと最後まで釈然としないであろう一線を越えてしまう瞬間の動機付けが弱い。女の存在も説明不足と言うより独りよがりとしか言えない。 | [投票(5)] |
| ★4 | シカゴ(2002/米) | 巧いとは思うが、これはフォシーへのオマージュではなく丸っきりのトレースと見え、又、主役が目一杯では見てて気が気でなく矢張りステージプロを用いて欲しかったと思い、何より映画化されなかったのもさもありなんと思わせるつまらない話。…でも好き。 | [投票(5)] |
| ★4 | イージー・ライダー(1969/米) | 「俺たちゃあ束縛されないぜ！」と時計を投げ捨てたキャプテン・アメリカが渇望し広大な大地をひたすらバイクでぶっ飛ばした「自由」は徴兵制等のリアルな束縛からの解放願望と思えば切ない。自由が横溢する世界では哀しきドンキホーテに見えるとしてもだ。 | [投票(5)] |
| ★3 | ロード・オブ・ザ・リング 二つの塔(2002/米＝ニュージーランド) | 絶対悪を設定し厭戦論者も消極派をも戦いに駆り立てる構図に時節柄キナ臭いものを感じた。キャラや背景の造形に腐心する余りに展開はおざなりで多分に予定調和。空撮多用もフレームで切るという可能性を閉ざす。パラノイアに葛藤する「ゴラム」の造形は良い。 | [投票(5)] |
| ★3 | ナインスゲート(1999/米＝仏＝スペイン) | エマニュエル・セイヤーが香港映画ももうちっと巧かろうというワイヤーで飛んで来た瞬間から見終わるまで自問自答を繰り返した。本気かシャレか…結論は途中でやる気なくなったんだろうということで納得するしかなかった。 | [投票(5)] |
| ★5 | サンタ・サングレ 聖なる血(1989/伊＝メキシコ) | 大空を舞う１羽の鷲が見下ろす人間界の寓話が象の葬式によって幕が開くというのが訳はわからんまでも一種の神話性を獲得し得ていると思う。それがごった煮的展開の果てにトラウマからの開放で収束するのが意外に整然として快感。 | [投票(5)] |
| ★4 | 実録三億円事件 時効成立(1975/日) | 件の事件は序盤で終わり後は四畳半的弱者の怨念話になったら辛いと思って見てたら実際そうなったがドライに押しまくる演出で全くダレない。てらいの無い岡田も小川も良いが圧倒的なのは刑事の金子で、こいつを見てるだけで一瞬たりとも飽きない。 | [投票(5)] |
| ★3 | トータル・フィアーズ(2002/米) | 現実はそんなものだとしても、世界の終末の到来を余りお手軽には描いて欲しくない。米も露も簡単にゴーサイン出しすぎ。それがジャック・ライアンの色恋に割かれた為ならバランス感覚の欠如と思う。その瞬間を爆風のみで処理したのも簡潔とは言え物足りない。 | [投票(5)] |
| ★5 | 恋ごころ(2001/伊＝独＝仏) | あらゆる非日常のギミックを排し恋を描いてベッドシーンどころかキスシーンもロクに無いのに男と女が交わす愛し愛される視線と表情の至福感。一方で６人の男女を思うがままに組み合わせて展開する作劇のダイナミズムが又魅せる。参りました。 | [投票(5)] |
