「ヒッチコック」(システム既定POV)の映画ファンのコメント
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| 白い恐怖(1945/米) | ヒッチコックのフロイト趣味（「痕跡」に意味を見出す、ロマンティックな合理主義としての精神分析）が頂点に達した作品。はじめてのおつかいじゃあるまいに、たかが切符購入を一級のサスペンスにしてしまうなどの不遜演出も炸裂。夢シーンは映画史上絶後のイメージだが、ダリとしては普通というかあまりにダリ的か。 | [投票(4)] | |
| 汚名(1946/米) | ヒッチコック史上一位のラヴストーリー。敵味方関係なしに同時展開する多重サスペンスに眩暈を覚え、特濃テレフォン・キスはじめ伝説的細部に卒倒する。鉄仮面ケイリー・グラントの捻れたヒロイズム。衰弱イングリッド・バーグマンの官能性。「怪物的母」も。最終カットは『現金に体を張れ』が継承。 | [投票] | |
| 泥棒成金(1955/米) | ケイリー・グラントとグレース・ケリーは、個人的にはヒッチコック作品中ベスト・カップル。グラントは屋根に上っているだけでもなぜか面白い。ケリーの最も美しい瞬間が記録された作品としても大事にしたい。 [review] | [投票(3)] | |
| 断崖(1941/米) | やっぱりケイリー・グラント！ 最終的にシロであろうがクロであろうが彼が嘘つき無職の放蕩者であることに変わりはなく、堂々たる屑だなあ。また世評高き「ミルク」よりもグラントがそれを持って上がる「階段」や、彼がジョーン・フォンテインを口説く場面の「枯れ木」など的確に禍々しい空間を形作る装置がよい。 | [投票(5)] | |
| 逃走迷路(1942/米) | ロバート・カミングスとプリシラ・レインのロマンスの始まり方はいつも以上に強引で、さすがにちょっと許容しがたいレヴェル。全体的に粗雑なつくりと云わざるをえない。 [review] | [投票(1)] | |
| 見知らぬ乗客(1951/米) | 何はともあれ回転木馬！ ラストもそうだが、一回目の回転木馬シーンのえも云われぬ不気味さこそが余人の遥かに及ばないヒッチコックの到達点だ。 [review] | [投票(6)] | |
| 知りすぎていた男(1956/米) | 息子の命がかかっているということもあってヒッチコック特有の遊戯感覚は希薄（『三十九夜』の主人公なんてあの状況を楽しんでいるようにも見えましたよね）。かと云って張り詰めた緊張感で全篇を押し通すわけでもない。それでも剥製屋の取っ組み合いのように最高に馬鹿馬鹿しいシーンがあるからいいんだけど。 [review] | [投票(3)] | |
| ダイヤルＭを廻せ！(1954/米) | 原作が舞台劇であることに起因する窮屈さは否めないが、その窮屈さをいとも鮮やかに緊張感に転化させてしまう卓越した演出ぶりはさすがヒッチコックと云えよう。 [review] | [投票] | |
| ハリーの災難(1956/米) | 本当に奇蹟のような映画とはこの映画のことを云うのではないだろうか。こんな映画がありうるなんてちょっと信じられない。 [review] | [投票(3)] | |
| 間違えられた男(1956/米) | 日常に潜む不条理を得意気に語ってみせるヒッチコック。ヒッチコックの冷徹さが最もよく表れた作品のひとつだろう。 [review] | [投票(1)] | |
| めまい(1958/米) | やや技術に走りすぎた感はあるし、メロドラマに大きく傾いた物語も好き嫌いが分かれるだろうが、やはりこの見事な画面の連続には逆らえない。とてもとても面白い。そしてこれは「過去」に襲われる男の映画だ。 [review] | [投票(2)] | |
| 鳥(1963/米) | 最高に教科書的、と同時に非教科書的な作品。ぶっちぎりで私のヒッチコック・ベスト。 [review] | [投票] | |
| 北北西に進路を取れ(1959/米) | これだけ面白ければもう何も文句はありません。ヒッチコックの欲望が剥き出しの映画。 [review] | [投票(7)] | |
| サイコ(1960/米) | 忘れ去られた場としてのモーテルの、罪や穢れを「洗い流す」はずのシャワールームで起こる惨劇。目指されているのは恐怖の量ではなく、質だ。撮影・演技・音楽・編集・舞台・小道具、ヒッチコックの指揮の下それらすべてはひたすら恐怖の純度を高めるべく按配される。 [review] | [投票(5)] | |
| レベッカ(1940/米) | 「マンダレイ」という語の響きがまず甘美かつ不気味で、魅惑的だ。超自然と俗の間で揺れる物語をジュディス・アンダーソン（超怖い）とジョージ・サンダースで支える配役法。撮影技術的には映写機の間歇的な光線がジョーン・フォンテインの顔を照らすカット、屋敷を回遊するがごとき終幕部のカメラワークが目立つ。 | [投票] | |
| バルカン超特急(1938/英) | ホテルでの群像劇に始まり列車ミステリを経て銃撃戦へと至る。列車における空間演出が驚異的であることは云うまでもないが、銃撃戦にはまるで西部劇のような呼吸を感じるし、奇術師との取っ組み合いにはスラップスティック・コメディの馬鹿馬鹿しさまでが漂っている。ヴォリウム満点の大傑作。 | [投票(1)] | |
| 疑惑の影(1943/米) | 脇役のユニックさが光る。ミステリ好きで空想の殺害に耽る父ヘンリー・トラヴァースとその友人ヒューム・クローニン。こまっしゃくれた妹と弟。そして相変わらず巧みな小道具の使い方にうっとり。個人的にはジョゼフ・コットンの造型に多少の不満が残るのだが、それを補って余りある圧倒的な面白さ＆ものすっごい緊張感。 | [投票(1)] | |
| ロープ(1948/米) | 特に見るべきはジェームズ・スチュアート-ジョン・ドール-ファーリー・グレンジャーの三角関係の描き方と照明へのこだわり（終盤、外のネオンによって室内が赤や緑に明滅する、など）。ヒッチコック作品中でも変態度は高いほうだと思う。 [review] | [投票(2)] |