muffler&silencer[消音装置]さんのコメント: 更新順
| 奇跡の人(1962/米) | 「暗闇」に目を凝らし、「沈黙」に耳を傾けるということ。「水」の力。 [review] | [投票(11)] | |
| カイロの紫のバラ(1985/米) | アレン監督が映画を撮る上で「大切にしているもの」への思い入れが強すぎるのか、大切にしすぎて、自己満足の域を出ていないと思う。どうせやるなら、もっと壊さなきゃ。 | [投票(1)] | |
| オペラハット(1936/米) | "What's love got to do with it!"―私はいかにして「セシリアの笑み」を取り戻したか。 [review] | [投票(1)] | |
| 夜になるまえに(2000/米) | 詩とは命がけの言葉に他ならない。 | [投票] | |
| 自由の幻想(1974/仏) | 忘却を拒絶し揺曳する夢、自動筆記再生の可能性、『トリストラム･シャンディ』、「語られる」ということの異常、「語り」のオートポイエシスとパタフィジック、因果律の風は、貴方の踵で吹き止むか？、X Filesの装置 [review] | [投票(3)] | |
| トレーニング・デイ(2001/米) | 最初から最後まで心拍数180キープ、しかも無酸素。神経的ダイエット･ムーヴィー。 | [投票] | |
| ソードフィッシュ(2001/米) | アゴに海苔ついてるよ、ワカメちゃん [review] | [投票(7)] | |
| イン・ドリームス(1998/米) | 『アタック・オブ・ザ・キラー・アップル』 | [投票(1)] | |
| デカローグ(1988/ポーランド) | 主人公も観客もぼんやりしてたら、監督に「地獄」へと陥れられる。その冷徹さ加減はロバート･アルトマン監督と双璧、死刑宣告人の如し。しかし、両者のその宣告の向こう側には、救済の風を感じる。 [review] | [投票(2)] | |
| ボンデージ(1991/米) | イカニモなタイトルとジャケットですが、いかように期待してても足元すくわれます。 | [投票] | |
| インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア(1994/米) | 「吸血鬼にインタビュー」なんて構図、想像するだけで血沸き胸躍るはずなのに、実際見てみると「なーんだ、つまんねーの」。写真週刊誌に掲載された、撮影中のトム･クルーズの隠し撮り写真の方が、よっぽど怖かったのはご愛嬌。 | [投票] | |
| ラジオ・デイズ(1987/米) | 音楽・ナレーションはやけに饒舌、演出・構成は舌足らず、物語は南蛮鴃舌、『アマルコルド』としては黄舌、なんて言う僕はやっぱり毒舌？ [review] | [投票] | |
| オトラントの城(1977/チェコスロバキア) | 原作も原作なんだけど(元祖ゴシック小説だが)、これじゃあ「まんがシュヴァンクマイエル昔ばなし」なトホホ感。 | [投票] | |
| ニュー・シネマ・パラダイス(1988/仏＝伊) | 競馬が好きな人は馬が好きとは限らない。勿論、馬が好きな人は競馬が好きとは限らない。誤解を恐れずに言うならば、→ [review] | [投票(6)] | |
| オー・ブラザー！(2000/米) | 「どーでもいい」面白さ。やけに手馴れた感じが、おかし味というより厭味。 [review] | [投票(2)] | |
| 野蛮人のように(1985/日) | 川島透、やっと独立したら馬脚を現わす。 | [投票] | |
| コストニツェ(1970/チェコスロバキア) | ＮＨＫ-ＢＳのドキュメンタリーの方がよっぽど圧巻だった。というか、ヤン老師にドキュメンタリーは到底無理。被写体に語らせるのではなく、老師自ら語ってしまうから。もしくは、→ [review] | [投票] | |
| 初恋のきた道(2000/中国) | ところで、あのポスター→ [review] | [投票(20)] | |
| ナビィの恋(1999/日) | 体育座りの似合う男たちと胡座の似合う女たち、「蛸、うめー！」で、どっちが泣くことになるかミエミエ。つーか、→ [review] | [投票(1)] | |
| あの頃ペニー・レインと(2000/米) | "Penny Lane." "Like a song." "Have we met?" ―朝露に濡れる妖精の如く、ケイト･ハドソン。 [review] | [投票(3)] |