| ★5 | さらば、わが愛 覇王別姫(1993/香港) | レスリー・チャン。今これを観ると自身の生涯と重なってしまう。諦念、儚い恋心、嫉妬、裏切り、打算、情念、一つ一つの気持ちの揺れぐあいが、こちらの五臓六腑に沁みわたり、彼の厚化粧の奥に潜んだ悲し気な目が、虚空を彷徨う。想う人に想われない、たったそれだけの贅沢な懊悩。 | [投票(5)] |
| ★5 | 秘密と嘘(1996/英＝仏) | 人生は不公平。貧乏クジをひく人間は必ずいる。映画の中の人達は、
一見、成功者と敗残者に別れているような、人種や職種に線引きがされ
ているように見える。しかしどんな人間も、幸福と不幸を背負って生きざるをえない。例えホーテンスの寛容が、理想であったとしても泣けてしまう。 [review] | [投票(1)] |
| ★2 | ボーイ・ミーツ・ガール(1983/仏) | 男の子（女の子でもいいけど）の自意識過剰さって、ハマるか疲れるか
のどっちかですね。しかもナルシズムが、プラスαされると、
あんまり自分のことばっか考えてないで、もうちっと、外（社会や他人）に目を向けた方がいいんじゃないかい？ と内心思うけど、 [review] | [投票] |
| ★4 | 家庭(1970/仏＝伊) | な、な、なんて小技のきいた映画なの！草間彌生のようなパンダメイクのキョウコさんが、日本語ではイケイケ姉ちゃんぽくなるとこや、鬼（頭に刺さった棒が角に見える）に扮する妻、バルテュスの絵の登場（バルテュスの奥様は日本人）、そして「勝手にしやがれ」。こういう笑い、好き。 | [投票] |
| ★3 | あの頃ペニー・レインと(2000/米) | 何もやらないペニー・レインというグルーピーに（ラスト以外）何の興味も共感も感慨もおきなかった。冷たいようだけど、ハメ外して遊びまくれば、
それだけ軽んじられちゃうのは、仕方ないことだと思うし…。昔は、時々、そういうタイプと仲良くなったけど、 [review] | [投票(1)] |
| ★4 | 汚れた血(1986/仏) | 彼と彼女の間には、常に、目には見えない硝子が一枚はさまっている。触れたくても触れられないもどかしさ。リリカルな煌めく台詞の数々。
夜の暗闇とぼんやりとした朝焼け。そして彼女の白い頬についた、真っ赤な彼の血糊。その鮮やかな色と疾走感に、胸が苦しくなる。 | [投票(2)] |
| ★5 | ペパーミント・キャンディー(1999/日＝韓国) | 心根の優しい青年が、だんだんとイヤな奴になっていったら、ここまで
共感はしなかっただろう。出だしに最悪の状態を持ってきた構成はウマイ。イヤな奴になろうと思ってなる奴はいないだろうし、自分の10年後
20年後を考えると怖くなった。間違った選択してないよな…。 | [投票(4)] |
| ★5 | ノッキン・オン・ヘブンズ・ドア(1997/独) | テキーラを持った男と銜え煙草をする男の立ち姿が、
痺れる程かっこいい [review] | [投票] |
| ★5 | 戦場のピアニスト(2002/英＝独＝仏＝ポーランド) | 芸術なんてお金持ちの庇護がなければ成立しないってことは、歴史が語っている。戦時下のような極限状態では芸術家なんてボンクラもいいとこ。きっとポランスキーもシュピルマンも60年前は非力だったに違いない。だからこそ、彼らは〈見る〉ことに徹したのだ。しかし、 [review] | [投票(20)] |
| ★2 | スミス都へ行く(1939/米) | この映画の良さが、サッパリわかりません。私が正義なのか、
採点の高い皆様が正義なのか、果たして正義って何なのか、
考えてみました。（『サイン』のネタバレあり） [review] | [投票(5)] |
| ★3 | エリン・ブロコビッチ(2000/米) | 出だしの公害問題を発見するのは良かったとしても、その後、主人公が、
何もやっていないことが、ミョーに気になった。〈美人で胸がデカイ〉でのしてく女。けれども、 [review] | [投票(3)] |
| ★5 | お引越し(1993/日) | 未来は僕等の手の中？
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| ★3 | どん底(1957/日) | 見所は、どん底ゴスペラーズによる歌。「トントンちきめ とんちきめ コンコンちきしょう こんちくしょう 地獄の沙汰も金次第 トントンツクツク トントンツクツク 仏の慈悲も金次第 こちらはオケラだ スッテンテン 小判も雨でも降ればいい」…ハマリそう。 | [投票(3)] |
| ★5 | フル・モンティ(1997/英) | 掴みはストリップ。背負ってるモノは家族。そりゃぁ、笑えるさ。オヤジたちのぶざまな肉体が揺れるのは。そりゃぁ、泣けるさ。失業者たちが精一杯頑張っちゃうのは。政治家、何やってんだ！と怒るのではなく、「もっとみんなデタラメになっちゃえばいいのに（byねこぢる）」と思うのでした。 | [投票(1)] |
| ★5 | ゴーストワールド(2000/米) | 全ての女の子が異性との肉体を知る前は、ファンタジーの世界に生きているのではないか？異性を知って初めて、少女は孤独であること、現実が目の前に広がっていること、男の子をギャグにしちゃいけないことを学ぶのである。（だって結局パートナーなわけだし）だから… [review] | [投票(8)] |
| ★5 | 天井桟敷の人々(1945/仏) | 他人の恋路に興味がないのも、儚く美しい恋物語にときめくのも民衆の性である。〈天井桟敷の人々〉とは、まさに我々一人一人のこと。映画とは、観客に見せる為の物語なのだよ、とタイトルに優しく込められ、その宣言を、見事に具現化した作品であるのだろう。 | [投票(4)] |
| ★4 | ミリオンダラー・ホテル(2000/独＝米) | 頭の中の世界が真の〈自我〉だとしたら、それを言語化することは難しい。人に伝えることは、その中のちっぽけな塊に過ぎず、技術だっている。そのもどかしさに圧し潰され、薄い皮膜のような違和感を抱えている人間を、どうして否定できようか？（反語） | [投票(1)] |
| ★3 | トーキング・ヘッド(1992/日) | 押井守という監督が、ポルノBEST３に周防正行『変態家族・兄貴の嫁さん』、大和屋竺『荒野のダッチワイフ』、若松孝二『胎児が密猟する時』
を上げていたので、シネスケの話題（？）の人に、興味を持ってみました。
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| ★5 | 告発の行方(1988/米) | 強者は弱者の気持ちがわからない？
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| ★3 | 息子の部屋(2001/仏＝伊) | イイ人達だと思うけど、映画的にキャラが誰一人として立っておらず、どういうメッセージを残したいのかわからなかった。勿論、家族が亡くなれば悲しいのは当たり前。まさか、それを伝える為に２時間費やしたわけじゃないよね？豪華なホームビデオを見せられた気分。 | [投票(1)] |
