ジェリーさんのコメント: 更新順
| フィラデルフィア物語(1940/米) | さっと目の前をとおりすぎてしまった車のようで何が何やら分からぬうちにこの大人のおとぎ話は終わっていた。おいかけもしなかった。 | [投票(1)] | |
| セックスと嘘とビデオテープ(1989/米) | この映画を見て思う。自分自身に対してつく嘘が、そのことを自覚してないぶん遙かに有害だ。教訓臭さがなく、新鮮、簡潔、率直な映画でした。 | [投票(2)] | |
| ゴッドファーザーＰＡＲＴＩＩ(1974/米) | マイケルが父に劣っているのではない。「父」や「夫」であることがいよいよ難しくなってきた現代を、闘っても失われるものの多い逆説の時代を、彼は懸命に生きている。 | [投票(11)] | |
| 八月のクリスマス(1998/韓国) | 旅先で見た。「この恋をたとえると淡雪。はかないが、根雪のように汚れることが決してない」というクサイ言葉がメモに残っており恥ずかしい。さらに正直に言うと今もそう思っておりこのコメントがとても恥ずかしい。しかし最も恥ずかしいのは [review] | [投票(10)] | |
| パリの恋人(1957/米) | オードリー・ヘップバーンには、男に調教される役の一群がある。ボガート、クーパー、ハリスンなど共演の相手がおじさんの時に強くそれを感じる。この映画もそのひとつ。 [review] | [投票(1)] | |
| ショコラ(2000/米) | 対立的シチュエーションからの進捗があまりにも図式的で、どこにも新味がない。 | [投票(2)] | |
| 銀嶺の果て(1947/日) | 山の極限状況というのは分かりやすく映画向き。命綱の象徴性もばっちり分かる。これが当時の若山セツ子の役柄の典型なんでしょう。 | [投票] | |
| ベートーベン(1992/米) | まるで「わんわん物語」ですが、犬を欲しくなる効果は実写の方が高い。 | [投票] | |
| Ｘ−メン(2000/米) | もっと明るいところで戦ってくれ。 | [投票(8)] | |
| 白雪姫(1937/米) | ちゃんと“人”になっているというすごさ。アニメーション・キャラクターを作ろうというねらいではないのだ。 | [投票(2)] | |
| かあちゃん(2001/日) | 人間の尊厳。 | [投票] | |
| 私を野球につれてって(1949/米) | エスター・ウィリアムズという伝説的な女優を初めて見る。綺麗。他はいつものレベルだなあ。 | [投票] | |
| リバティ・バランスを射った男(1962/米) | なんと孤独なジョン・ウエイン。→ [review] | [投票] | |
| 女優(1947/日) | 窓ガラス越しのショット。オーヴァラップ。斜めから刺す光。こうした腕はすごいが何よりも大女優山田五十鈴の表情の力 | [投票(1)] | |
| Ｍ：Ｉ−２(2000/米) | 一本道なんだよねー。アクションはいいが、サスペンスがない。サンディ・ニュートンは可愛いし、トム・クルーズはかっこいいのに。 | [投票] | |
| 自転車泥棒(1948/伊) | あの子役、顔が関根勤。→ [review] | [投票(1)] | |
| カサノバ(1976/伊) | 過剰な色事について描いているわけだけど、過剰な何かは何であれどこか滑稽である。夢中で食事していると突如そのことを恥ずかしく感じさせる力がこの映画にはある。 | [投票] | |
| 踊る大紐育(1949/米) | ヴェラ・エレンの踊りよりもアン・ミラー。ジーン・ケリーの足を引っ張らないように踊るフランク・シナトラが健気。 | [投票] | |
| シャレード(1963/米) | サスペンスの秀作。エレベーター・地下鉄・屋上など建造物の高低がとてもうまく活用される。もちろんオードリー・ヘップバーンのか細さ・か弱さ・可愛さもフル活用。 | [投票(1)] | |
| シクロ(1995/仏＝香港＝ベトナム) | この監督の作品は、音や映像が、演技や感情表現やストーリーに従属しない。特に効果音の巧さに注目したい。 | [投票(1)] |