ガールズ・ムービーなどと称して、一見だらだら垂れ流される冒頭部が、その実、着実に個々のキャラクターを肉付けしたかと思えば、それが一気の暗転により文字通り肉片と砕かれる前半クライマックスのインパクトは、観客をしてその後の展開に気の滅入るような暗雲を想起させ、実際、舞台転換後のカーチェイス前半では拷問のように観客を引き込んでいくのだが、いったいどこまで追い込まれればいいんだとうんざりしかけた矢先、カーチェイスの中断を機に、映画は一気に陽へと好転する。なぜ、彼女たちの逆襲がここまで気持ち良いのかと言えば、前半の描写が後半部はもっと陰鬱なものになると確実にミスリードしているからに他ならない。彼女たちの逆襲が逆の伏線に基づいた観客への良い意味での裏切りとなっており、心情的に救われた観客はそれと気づかずに歓喜させられるという訳である。これは非常に計算された、計算しつくされた構成である。その、映画全体を支配する演出家としての客観性たるや驚異的だ。しかも、ガールズ・ムービーなどと称する部分が一見だらだらしているようにも見えるから、まったく計算に見えない。極めて巧妙だ。狡猾とさえ言って良い。解りますか？これは非常に狡猾な映画なんです。

なまじ巨匠クラス以上に映画の装置としての側面を知り尽くしている。そう、この映画には『KILL BILL』にあった作家の心はあまり無く、映画の装置としての快感ばかりが残る。あまつさえ、この映画は多くのスプラッター映画が人物を記号レベルでしか描かないことで逆説的に回避している反則を秘めている。人物を描くのではなく、ミンチマシーンの衝撃を高める、そのためにキャラクターを肉付けするという反則を。そして、たちの悪いことには、暗転の容赦ない描写が計算にのみ拠ってはいないということだ。

あの、助手席での処刑に見られる粘着質の演出は、上記した構成上の計算として機能しながら、一方で作家の性癖そのものに他ならない。映画全体の意図に順じているのを良いことに、作家は自らの変態極まりない性癖を余すところ無くぶつけている。十五年前に新進気鋭の乾いた暴力描写などと謳われたそれは、しかし、その正体は変態極まりない粘着質の性癖なのだ。自分には解る。解ってますか？これはあくまで変態映画なんです。まともな人は前半終了と同時に席を立つべきなんだ。