[POV: a Point of View]
男はつらいよ；アナーキーバスターからうんちく説教親爺への変貌
Ａ：恋愛道まっしぐら期（第１作〜第１３作） Ｂ：仲人道まっしぐら期（第１４作〜第４１作） Ｃ：うんちく親爺道まっしぐら期（第４２作〜第４８作）
| A | 男はつらいよ フーテンの寅(1970/日) | 際どく表出する寅の男の性は寅屋の日常から切断された江戸川でさくらの慈母性に覆い包まれる。制約がもたらした情感。伊勢の旅館での顛末は番頭・女中連のコラボレーションが上滑る双方の想いを定位置に格納させる。充実のファルス。臨界線上で均衡した異形。 | 投票 | |
| A | 新・男はつらいよ(1970/日) | 真面目なさくらが不在の中、擬似寅的おいちゃんおばちゃんがフィーチャーされ、前半のドタバタは破壊力は無いが安定強度抜群。で一方で栗原小巻の可愛らしさは破壊的で、寅のダメージが沁みる。演出の見劣りは感じなかった。スタッフが堅牢だからだろう。 | 投票(1) | |
| A | 男はつらいよ 望郷篇(1970/日) | 渡世人稼業の哀感を描く前段と、後半の東京でのルーティーン失恋譚が各々しっくり調和して完成度と言うならシリーズ中１・２を争うのであろうが、大きな破綻もなく完成され過ぎてる一方突出したものもない。前半の北海道の風情が良い。 | 投票(1) | |
| A | 男はつらいよ 奮闘篇(1971/日) | 蝶々・光本登板で決算的華やぎを醸し、和製ジェルソミーナの似非感は榊原るみの想外の好演でかわし、江戸川の２シーンと終盤の津軽の情感は決定的な突出を呈する。初期の中では『望郷篇』『夢枕』と並ぶ好篇。 | 投票(1) | |
| A | 男はつらいよ 寅次郎夢枕(1972/日) | マドンナに言い寄られて寅が逃げるパターンの初作だが、このパターンの方が切ない。橋の上での煮え切らなく遣りきれない会話が明晰なストーリーを要求する観客の思惑とは逆説的に山田洋次の真骨頂を表出してしまう。『口笛』で結実するペーソスの発芽。 | 投票(1) | |
| A | 男はつらいよ(1969/日) | 破壊的で荒ぶれる寅だからこそ失恋の痛みが本当に痛切。それは恋愛に関してプラトニックであることと表裏なのだ。終盤の駅の安食堂での別れに滲み出る兄妹愛がそくそくと心に染み透る。粗相やっちまったら去るのみ。妹はそんな兄を赦す。荒削りな全ての原型。 | 投票 | |
| A | 続・男はつらいよ(1969/日) | シリーズ中でも水準高く、ふられシーンも痛切なのだが、江戸っ子の寅のお袋に浪花言葉の蝶々ってのが違和感を禁じ得ない。夢想の世界の寅さんに現実のシビアさを割り込ませる山田流はテイストの範囲でよく、これは本質に関与し過ぎと思えた。 | 投票(1) | |
| A | 男はつらいよ 純情篇(1971/日) | どうにも山田がマドンナを持て余しおっかなびっくりな生半可さで、寅の想いは発露さえ儘成らぬ体たらく。代わりの博の独立騒動とかも又楽しいが、添え物扱いの若尾がやはり気の毒。序盤の宮本と森繁のサイドストーリーの方が断然光ってる。 | 投票(2) | |
| A | 男はつらいよ 寅次郎恋歌(1971/日) | 池内淳子を口説く寅の台詞はシリーズ中出色の心情の吐露で、そうとしか言えない寅の身上に泣ける…が、結局逃げちまうので見る者は心のやり場に困る。同一ネタを４回に渡り繰り返し４回目で本物に転化させる脚本の巧みさ、森川信の受けの巧さも特筆。 | 投票(2) | |
| A | 男はつらいよ 柴又慕情(1972/日) | 吉永小百合が頑固親爺に悩まされる素直な娘を好演しているものの、素直に相談相手として寅を慕うだけで色恋は何にもない。寅も約束事としてふられては見せるが如何にもとってつけたようだ。そういう淡泊な予定調和には興味がわかない。 | 投票(3) | |
| A | 男はつらいよ 私の寅さん(1973/日) | 岸恵子にお芸術家を振った段階で山田洋次は２度負けている。ステレオタイプな馴れ合いのキャスティングであることと、寅と織りなすドラマが端から透けている点でだ。何となくふられるんじゃなくて、はっきりと拒否されるところは悲しい。 | 投票(1) | |
| A | 男はつらいよ 寅次郎忘れな草(1973/日) | 当て書きされたらしいリリーって役は浅丘ルリ子あってのものって事をつくづく感じるのも事実だが、お嬢さんの蓮っ葉芸的な無理感がなくもない。夜汽車の窓から見える遠い家の灯りに寄る辺ない１人旅の孤独が際だつ。その連帯感は突き詰められずじまいだ。 | 投票(1) | |
| A | 男はつらいよ 寅次郎恋やつれ(1974/日) | 冒頭のエピソードでいきなりメルトダウンさせられ、鬱屈した感情は宮口偏屈親爺の登場により更なる暗黒へと誘われる。神聖小百合イズムを貫徹する為の物語は寅や寅屋の人々と真の感情交錯を産むべくもなく上っ面を流すだけだ。 | 投票(3) | |
| B | 男はつらいよ 口笛を吹く寅次郎(1983/日) | 畸形要因を廃したシリーズのベーシックエッセンスの純粋形態。竹下景子という無色リアクター相手に渥美の芸も肩力が抜け伸びやか。それでも山田演出が搾り出した駅シークェンスでの２人の別離。そのつましやかな想いの錯綜と諦念は邦画史上屈指。 | 投票(3) | |
| B | 男はつらいよ 寅次郎春の夢(1979/日) | 寅バッタもんでなく巧緻な合せ鏡エデルマンの佇まいが良い。巨躯を折り曲げ京都鴨川架橋を行く寂寥。同時進行する２つの恋は予定通りの顛末だが寅屋２階での２人のリアクションはシリーズ上位のリリシズムと思う。上野高架下での別れもハードボイルド。 | 投票(3) | |
| B | 男はつらいよ 寅次郎かもめ歌(1980/日) | 傍流とも言うべき作品ではあるが夜間学校という題材を描くに相当に腰が据わっており又松村達雄が好演で見せる。しかし、哀感ただよう伊藤蘭が兎に角可愛い。薄暮の橋の上でピンクのカーディガン。色計算をしたとも思えぬが奇跡的叙情性。 | 投票(3) | |
| B | 男はつらいよ 浪花の恋の寅次郎(1981/日) | 約束事でそうならないとは解っていても、寅とマドンナの一線を越えるキワのキワまで迫った展開はシリーズ中でも出色。松坂は絶品で雁之助も好助演。極めてよくまとまった一品。 | 投票(3) | |
| B | 男はつらいよ 旅と女と寅次郎(1983/日) | 庶民版『ローマの休日』めいた御伽話が、鄙びた民宿２階部屋で素をさらけ出した都はるみが浴衣姿で寅との間合いをつめるリアリズムで地に足がつく。寅屋縁側でのアンコ椿の華やぎの裏で哀惜かみしめる寅とさくら。シリーズ稀に見る楽曲使用による外連味。 | 投票(3) | |
| B | 男はつらいよ 知床慕情(1987/日) | 当書きされたと思しき三船が有りそうで実は映画で余り見ない日本親父のスタンダードを体現して絶妙。そう来れば寅が後景に退くのも戦略的にも納得できるが、常連竹下のマドンナ起用が奥ゆかしく後景感を払拭しているのも良いバランス。後期の佳作。 | 投票(3) | |
| B | 男はつらいよ 寅次郎物語(1987/日) | 疑似家族形成の過程が性急で少し嘘臭いが、子供の親探しとマドンナとの絡みが巧みに配置された展開が極めてバランス良い。刺身の端に甘んじた秋吉ではあるが正面から寅に迫る女っぷりには山葵が利いている。受けた渥美も微妙な距離感を出して出色。 | 投票(2) |
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