わさびさんのコメント: 更新順
| こねこ(1996/露) | ストーリー性は稀薄ですが、ハラハラさせられます。猫好きにはたまらんでしょう。 | [投票(1)] | |
| アサシン(1993/米) | 工作員になったあとの展開が急すぎる気もしますが、ブリジット・フォンダの美しさに免じて許します。 | [投票] | |
| 風と共に去りぬ(1939/米) | 戦時下を生き抜くためとは云え、スカーレットはわがままで、強欲で、自己顕示欲が強すぎる。たしかに不幸な目にも遭ってはいるが、とてもその生き方に共感できる女性ではない。でも、だからこそ人間くさく、その生き様は生々しい。 | [投票] | |
| フォーエバー・フィーバー(1998/シンガポール) | まさに「考えるな。感じろ」（『燃えよドラゴン』より）って作品。青春映画としても良くできてます。本家『サタデー・ナイト・フィーバー』の方も観たくなりました。 | [投票] | |
| めまい(1958/米) | 主人公も観てる方ももっとクラクラすんのかと思ってたら、そうでもなくて拍子抜け。それでも登場人物のパラノイアっぷりにはハラハラ。 | [投票] | |
| ハリーの災難(1956/米) | ハリーは殺されててまだ良かった。あれで気絶してた程度だったら。‥‥ | [投票] | |
| 知りすぎていた男(1956/米) | すこしのヒネリと、たっぷりのスリル。 | [投票] | |
| アラビアのロレンス(1962/米) | 運命を信じぬ男、ロレンスが運命に翻弄された歴史の 1 ページ。 [review] | [投票] | |
| ＣＵＢＥ(1997/カナダ) | 罠と云う《理由なき暴力》と、それに取り囲まれた《閉塞感》により加速する恐怖が、感情のかけらすら感じられない《幾何学的な空間》と《数学的な謎》によってさらに増幅される。 | [投票(1)] | |
| 炎の肖像(1974/日) | 沢田研二演じる《オフ・ステージのジュリー》の行動が支離滅裂。ライヴ映像でインサートされる《オン・ステージのジュリー》との親和性も稀薄で、全体的に中途半端。 [review] | [投票(1)] | |
| ミザリー(1990/米) | 心臓バクバク感、最高潮。痛い〜っ！ [review] | [投票(1)] | |
| ジャイアント・ピーチ(1996/米) | 空想と現実の狭間のような独特の世界が楽しい。キャラクターはかなり擬人化されてますが、虫嫌いの方にはダメかも。『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』のジャックもゲスト出演。 | [投票] | |
| 裏窓(1954/米) | 舞台がアパートの一室ってアイディアは良いが、画的な変化が乏しくなってやや中だるみ。それでも終盤の緊迫感は秀逸。グレース・ケリーの美しさは必見。 | [投票] | |
| オール・アバウト・マイ・マザー(1999/仏＝スペイン) | 気丈に立ち回っていたかと思えば突然泣き崩れてしまったりと、主人公マヌエラの心情がつかみづらく、どのような側面から彼女を捉えるべきかが難しい。しかし、現代社会についていろいろ考えさせられた。 [review] | [投票] | |
| 青春の殺人者(1976/日) | 市原悦子が狂的世界を過剰に増幅している。 [review] | [投票] | |
| 真昼の決闘(1952/米) | 正午前までつづく保安官の葛藤をじっくり描くことで、クライマックスの銃撃戦がより活きている。その《静》と《動》の対比がすばらしい。グレース・ケリーの美しさも必見。 | [投票(1)] | |
| 大脱走(1963/米) | 戦争を感じさせないアッケラカンとした捕虜たちと、執拗に脱走兵を捜索する独軍の対比が、なんともアメリカン・テイスト。長尺でも飽きさせない構成はお見事。 | [投票] | |
| ザ・シークレット・サービス(1993/米) | クリント・イーストウッドの枯れ具合が役柄にジャスト・フィットしてて、とにかくカッコ良すぎる。ズルいよ！ | [投票] | |
| ザ・インターネット(1995/米) | いま観ると細かいところ（ネットからピザの注文とか）がちゃちに見えてしまいますが、サスペンスとしてはなかなかの出来。 | [投票] | |
| グリーン・デスティニー(2000/米＝中国) | 「中国の達人たちは飛べる」と云うことを理解してからは、アクションを存分に堪能できた。実写版『忍者ハットリくん』の趣。 | [投票(1)] |