たわばさんのお気に入りコメント(5/5)
| ゴジラ対メガロ(1973/日) | 押井守も脱帽な模型と実写のハーモニーから繰り出される爆破シーンを創った人々のオルガズムがビンビンに伝わる映画！！どう見てもプロレスのタッグマッチなクライマックスの対戦＆ゴジラとジャガーの手旗信号トークも合わせて要チェック！！第三セクターっぽいシートピア海底王国に幸あれ！ [review] (ジャイアント白田) | [投票(6)] |
| ゴジラ対メガロ(1973/日) | ゴジラがジャイガーを人質にとったガイガンに発砲（？）するのは『ダーティハリー』へのオマージュだろう（多分）。 (ジョー・チップ) | [投票(3)] |
| ゴジラ対メガロ(1973/日) | 対話することもなく、ふたつの高度に成長した文明国家が「怪獣」を使って哀しいパイ投げ合戦を繰り広げる。彼らにとっては脳内正義だけが全てだ。 [review] (水那岐) | [投票(7)] |
| ゴジラ対メガロ(1973/日) | 「“善悪はそれを用いる者の心にある”…それは科学者がよく用いる詭弁です！」警視庁警備部特殊車両二課第一小隊隊長南雲忍警部補（談） [review] (kiona) | [投票(8)] |
| ゴジラ対メガロ(1973/日) | コメントすることが多すぎて…でも、敢えて少しだけ。 [review] (甘崎庵) | [投票(7)] |
| ゴジラ対メガロ(1973/日) | ガメラが子供向け怪獣映画として徹底していたのに、ゴジラのこのざまは何だ。 [review] (荒馬大介) | [投票(7)] |
| 山猫(1963/伊) | 映画史上の最高の撮影者はジュゼッペ・ロトゥンノじゃないかと思えてくる。本当に全カットに亘って完璧な撮影だ。全カットが「映画は画面だ」と静かに主張しているかのようだ。白い布地(冒頭のカーテン、ピクニックシーンの敷布等)の触感や舞踏シーンで手を繋いで円環となる演出は特記すべき。ベルトルッチへの継承。 (ゑぎ) | [投票(5)] |
| 山猫(1963/伊) | 例えば幕末を貴族視点で描いたら面白くなるのだろうか？ [review] (ペペロンチーノ) | [投票(3)] |
| 若者のすべて(1960/仏＝伊) | 五兄弟についての五章立ての旅路。（レビューは作品後半部分の構成にも言及） [review] (グラント・リー・バッファロー) | [投票(1)] |
| 若者のすべて(1960/仏＝伊) | やっと訪れた幸せの宴は、次の試練の呼び水。それでもきっとまた宴の時は来る。―閉じるたび風の音がするような睫毛、許しを乞う様な贖いの憂いを帯びつつ、その奥にストイックで強靭な意志を感じるアラン・ドロンの瞳。彼に見つめられたら誰でも惚れる。 [review] (muffler&silencer[消音装置]) | [投票(4)] |
| 若者のすべて(1960/仏＝伊) | 娼婦ナディアだけが「えにし」からも「きずな」からも遠いところにいる。 [review] (さなぎ) | [投票(4)] |
| 若者のすべて(1960/仏＝伊) | 重い映画だった。何かは人によって違うが何かを伝えようとしている。ビスコンティの作品に共通した見方がここにもあった。 [review] (kinop) | [投票(4)] |
| 白夜(1957/伊＝仏) | 世界は恋人たちのためにある。夜の帳は、ふたりのダンスで下り、ふたりを包み、あてにならないふたりの約束で明ける。 [review] (muffler&silencer[消音装置]) | [投票(5)] |
| 白夜(1957/伊＝仏) | ビスコンティのミニマリズム。画面だってモノクロ。だから余計に登場人物（約）３人の心情だけが浮かび上がる。 [review] (にくじゃが) | [投票(4)] |
| 夏の嵐(1954/伊) | すべてのリヴィアにまつわるものが彼らの「終わり」を滲ませる。最後に残された世界での、最後のオペラ。 [review] (にくじゃが) | [投票(4)] |