けにろんさんのコメント: 点数順
| チャーリーズ・エンジェル フルスロットル(2003/米) | コンセプトを貫くというのは言うほど簡単ではなく、ここまで徹底するのは並大抵ではないと思う。おきゃんな年頃というには些かトウの立ったディアスを筆頭に必死の思いの３人の馬鹿騒ぎにプロ魂を垣間見た。テンションこそが欠落を補い全てを制覇する。 | [投票(24)] | |
| ジョゼと虎と魚たち(2003/日) | ただ押されて過ぎ行く日々の中に稀に現れる煌く瞬間。過剰な時代に恋もＳＥＸも檻の中の虎もラブホの魚の幻灯絵も漬物も味噌汁も焼鮭も看過すれば何でもない。しかし、それが如何に素晴らしいものであったかをジョゼは我々に喚起させる。映像の艶は特筆。 | [投票(19)] | |
| チョコレート(2001/米) | 愛無き３代の父と息子の葛藤も母の肥満ガキへの憎愛も痛い。楽しい事など何も無い人生で偶然に手にした小さな幸福だからこそ身に染み入る。ＳＥＸが愛の根拠たる事をてらいなく描き清清しく、２転３転する女心を終局の１０数分で描いた演出と演者は出色。 | [投票(18)] | |
| トゥモロー・ワールド(2006/米) | 多くの長回しが何かを見せんが為に周到に構築されている点にまず唸ったが、そんなことをもブッ飛ばす後半の怒濤の展開。キュアロンはＳＦという衣を脱ぎ捨て現在世界の混沌と対峙する。そして、訪れる確信的な希望にこそ涙せねばならない。今だからこそ。 | [投票(15)] | |
| エターナル・サンシャイン(2004/米) | 失われたものに対する記憶は切ない追憶としてなら永遠に煌めき続けるとしても、それを引き戻すにはリアルな現実に直面しないといけない。カウフマンの脳天気なだけじゃない現実認識と圧倒的構成力。演出と撮影も精緻を極める。 | [投票(13)] | |
| スリー・ビルボード(2017/米＝英) | 全篇を遍く覆う不穏な空気をキャスティングの妙が完璧にミスリードするのだが、その果てから予想外の信義則が表出する。利己主義に蹂躙された世界が向かうべき理想郷。マクドナーが心を篭めて書いた３通の書簡こそ真髄だし託されたハレルソンも絶妙。 | [投票(12)] | |
| アレックス(2002/仏) | 地獄絵図から遡行する閉じた時間軸がいつぞや折り返し、恒久の平安に至って開放される手法にアイデアではなく必然を感じた。圧倒的な筆力で語られる「劇」なる愛と怒りは表裏の関係であることを自問自答させられ続ける怒涛の２時間。 | [投票(12)] | |
| チェンジリング(2008/米) | 実事件の再現物ジャンルの最高峰に屹立する厚み。衣装・美術・装置・メイク・ＣＧの渾然一体となった達成度。その土壌の上で吠えまくるイーストウッドは愚直に全てを描ききろうとする。幸福な融合であろう。そして怒れる親爺は今だからこそ頼もしい。 | [投票(11)] | |
| 苦役列車(2012/日) | 西村が場違いな昭和言語で取り繕った極北の下司根性を森山が据わった三白眼で二乗し開放してしまった。優しさと馴れ合いに支配された時代に降臨した糞ミーイズム。それが紙一重だとしても苛烈たる者がこじ開けた吐溜めの向うの希望こそが清冽なのだ。 | [投票(10)] | |
| 母なる証明(2009/韓国) | 場を丸ごと切り取る事での状況への臨場性は今村的でもあり、遍き不穏な空気の内在は黒沢清的でもあり、その最高ランクでの融合がボン・ジュノだという事を確認。そして、曖昧な混沌ではなく物語にケリをつける事での越境への決意も。弩級の傑作。 | [投票(10)] | |
| ザ・ローリング・ストーンズ シャイン・ア・ライト(2008/米＝英) | キースは代替不能なキャラだがミックの地平は数億光年超えてる。６０代の爺いがケツ振り２０代の「スタート・ミー・アップ」を歌う凄さ。一方、これは琥珀の映像の珠玉の宝石箱。９割ストーンズに負うがスコセッシの品ある統制力あればこそ。 | [投票(10)] | |
| そこのみにて光輝く(2013/日) | 人は救い難い状況の人たちに接することはあっても寄り添い続けることはできない。綾野のトラウマは方便としの機能しか為さぬがそれでもいいのだ。一方で姉弟の映画として一切の直載な会話を廃し尚切ないまでの想いが迸っている。空気まで演出し得ている。 | [投票(9)] | |
| ウルトラミラクルラブストーリー(2009/日) | 冥界とシンクロする町で優しき人々に見守られつつ主人公は彼岸と此岸を往還する。そして、死者と生者が招き寄せられ始まる物語は他者を礎に人が再生することの肯定に行き着く。何という前向きな人生観。寺山・相米的８０年代邦画の良質な復刻。 | [投票(9)] | |
| ＡＬＷＡＹＳ 三丁目の夕日(2005/日) | ここ迄来たかのＣＧへの感嘆と予想外の守旧的カット繋ぎがもたらす映画的ダイナミズムが同居し小憎らしいまでに巧い。同時代的回顧イズムと「今」をを問う意味付けも勿論考えたが、突き抜けたのは疾走感の表現。疾走こそ映画だ。 | [投票(9)] | |
| めぐりあう時間たち(2002/米) | 「痛み」を伴う「生」を描くのに絶妙な間を意識した演出。それが最高ランクの女優と噛み合うと、これほど濃密な空間を産み出せるのであろうか。主演３人とも良いがストリープのリアクション芝居には今更だが舌を巻く。 | [投票(9)] | |
| わたしは、ダニエル・ブレイク(2016/英＝仏＝ベルギー) | 迷走するシステムの狭間で窒息しかける当たり前の尊厳。声を上げない慣らされた我々にローチは声を上げようと言う。食糧配給所のシーン。彼女がいきなり缶詰を開けて貪り食う。奇矯な行為だが、それを奇矯と感じさせない真実と共感を映画は内包している。 | [投票(8)] | |
| ノーカントリー(2007/米) | 全てが腑に落ちたお爺ちゃんの時代は去りベトナム世代も時代から置かれていく。独自の論理と倫理が跋扈する時代に老兵は夢の残骸を語るしかない。コーエンピークの緊迫のミニマリズムにオープンな西部風味を加味した前半は真に圧倒的だ。 | [投票(8)] | |
| 今宵、フィッツジェラルド劇場で(2006/米) | ギャリソン・キーラーの業界人としての身ごなし・佇まいが素晴らしく、彼を軸にした芸達者のアンサンブルは最早神業レベル。何より思いやりと暖かみが全篇を被う。緩やかなズームとパンを併用したカメラにさえ愛が宿ったかのよう。編集のキレにも唸った。 | [投票(8)] | |
| 恋愛適齢期(2003/米) | 良く出来た老人版ラブコメという以上に、主演２人の第一線を張り続けた３０年に及ぶキャリアのもたらす映画的記憶がキャラの設定に絶妙にリンクし心からしみじみ感じ入ってしまった。顔の皺や体の弛みまでも、しみじみ良い。こういう年寄りになりたい。 | [投票(8)] | |
| 洲崎パラダイス 赤信号(1956/日) | 虚無とか不毛とか殊更に言わずとも地に足をついたアンチドラマチックな日常のドラマを描きながら例えようの無い無常感が滲み出ている。ちんけな憐憫も同情も拒絶したそれは川島が狙ったものではなく本質的な諦念に根差しているらしい。クールと思う。 | [投票(8)] |