| ★3 | 本作は見所が多いですが、一番良かったのは渡世人稼業の人情部分でした。 [review] (甘崎庵) | [投票] |
| ★3 | この第五作目から偉大なるマンネリズムが始まった。（０５・５・１１） [review] (山本美容室) | [投票(1)] |
| ★3 | 汽車が出た途端に映画になる。しかし本作は前段と後段のバランスが悪く、長山藍子の印象が薄い。一緒に展開するか、できればどちらか一本に絞ってほしかった。 (赤い戦車) | [投票(1)] |
| ★5 | 「ボク、もう寝ます。」ギャグが冴えているので爆笑する場面が多いが、きっちりしんみりさせられる場面も。特にラストの寅の台詞には切なくてホロリ。『キッズ・リターン』と同質の香りがする。 映像的にも凝ってるし口上を発する場面もあるし、いいねぇ。 [review] (tredair) | [投票(7)] |
| ★4 | マドンナがTV版の「さくら」で、マドンナの母親がTV版の「おばちゃん」、恋敵がTV版の「ひろし」と同窓会みたいな1本。 (cinecine団) | [投票] |
| ★3 | 寅に豆腐屋を押しつける了見のマドンナは嫌いだな。寅は寅で失恋即ヤクザ戻りは無理がありすぎる。このシリーズの「型」とはいえ、世評ほど良作とは思えず。 (ペンクロフ) | [投票] |
| ★4 | 初期の５作品の中では一番マジな寅次郎ぶりで、力も入っている。Ｄ５１の雄姿も魅力。 (RED DANCER) | [投票] |
| ★4 | 渡世人稼業の哀感を描く前段と、後半の東京でのルーティーン失恋譚が各々しっくり調和して完成度と言うならシリーズ中１・２を争うのであろうが、大きな破綻もなく完成され過ぎてる一方突出したものもない。前半の北海道の風情が良い。 (けにろん) | [投票(1)] |