| ★4 | きっちり演出しました！っていうような映画ですね。 (kenichi) | [投票] |
| ★4 | 長谷川一夫の良さは相変わらず分からないが、香川京子は前半の眉無し、お歯黒でも美しい。そして、主役二人の演技よりも進藤英太郎、小沢栄、 浪花千栄子の脇役陣に目が離せない。『西鶴一代女』、『雨月物語』、『山椒太夫』等、一連の名作と言われてる溝口作品の中では、一番良かった。['03.8.7京都文化博物館] (直人) | [投票(1)] |
| ★5 | 溝口のと言うより日本映画の頂点を極める独立最高峰。宮川が印画した滋賀山中の朝靄と水谷が誂た商家の薄暗い奥座敷での衣擦れ。依田がセットする偶発の運命翻弄と沈殿の底より浮び上るパッショネイトな意思の昂揚と堕ちる悦び。至宝の融合。 (けにろん) | [投票] |
| ★5 | セカチューより純愛。近松より近松。 [review] (ペペロンチーノ) | [投票(3)] |
| ★5 | ああ、この世の中は・・・ [review] (ＫＥＩ) | [投票] |
| ★5 | 構図が決まっていて、映像そのものを楽しむことができます。女の描き方に人生をかけています。 (chokobo) | [投票] |
| ★5 | だから「ノー」と言えない日本人じゃダメなんだって！！ [review] (ジャイアント白田) | [投票(3)] |
| ★4 | いつの時代も“情け”が行動の基準になると話がドロドロになる。死んで花実が咲くものか。あぁ〜、いやだいやだ。分かっていても避けられない。こんな話を撮らせたら溝口建二の右に出る者なし。それを支える大映スタッフ陣の技術の高さに感嘆。 (ぽんしゅう) | [投票(1)] |
| ★3 | 物語は素直に感動できるのだけれど、平成世代の私にはよくある純愛ものの一つにしか見えなくて、そこまでのインパクトを感じられないのが悲しい。 (パグのしっぽ) | [投票] |
| ★5 | 大島渚が『愛のコリーダ』で性愛の極致を描いたとするなら、溝口はこの作品で純愛の極致を描いた。素晴らしい傑作。ラストシーンは奇跡。 (太陽と戦慄) | [投票(3)] |
| ★4 | 妥協なきキャラクタリゼーション。人目も憚らずアンアン喘ぐように抱き合って泣く長谷川一夫なんて、ここまでやるか！というほどの見事な演出（演技）。 [review] (緑雨) | [投票(2)] |
| ★4 | 卑しい連中の中で輝く孤高の二人。香川京子さんが情熱的にエロチックで良い。
[review] (ドド) | [投票(2)] |
| ★4 | 長谷川一夫・香川京子の主役二人の演技に尽きる。それを引き出した溝口健二が凄いのは言うまでもないが。[ラピュタ阿佐ヶ谷] (Yasu) | [投票] |
| ★5 | 恋と官能とロマンスの王国 そしてそこに君臨する女王が二人？ [review] (ボイス母) | [投票(11)] |
| ★5 | 狂愛にぴたりと寄り添ったキャメラ。その緊張感は溝口＝宮川の独壇場。 (ヤマカン) | [投票] |
| ★4 | 父が綱を切る事が親と子の縁が切れるように感じる一方、綱で結ばれる二人を見、それでいいのだろうか、、、
。映画に対してでなく、映画の中の融通の利かなさみたいなもの。
そのしこりが残る。 (モノリス砥石) | [投票] |
| ★4 | 愛は正しい。 [review] (G31) | [投票(1)] |
| ★5 | ひょんな思い違い、ずれ、若妻の世間知らずが、偶然に本物の恋に昇華してゆくくだりがホント見事。ここまで行くと、行き着くところ（死）に辿り着くのだ。愛の情念とは古今東西問わずこういうほとばしりだ。後半の道行きの、死にゆくまでの美。撮影も幽玄。しびれるね。 [review] (セント) | [投票(4)] |
| ★5 | ラストシーン、馬に揺られて刑場に向かう香川京子と長谷川和夫の幸福そうな顔を見るたびに、おめでとうよかったね、と声をかけたくなる。 (動物園のクマ) | [投票(1)] |