煽尼采さんのコメント: 点数順
| 華氏４５１(1966/英＝仏) | 焚書の炎が焙り出す、観客の読書観。映像、文字はどちらも視覚媒体だが、前者が後者を排除する社会に於いて、声が両者の中間地帯を成す。思想統制への批判と、メディア論的視座が中途半端に混在した不徹底な内容だが、題材が題材なので思考は刺激される。 [review] | [投票(3)] | |
| 転々(2007/日) | いい意味でスケールの小さいロードムービー。殆どのショットが奥行きのある構図を採っているにも関らず、その風景が、登場人物達が他愛のない会話をしながら歩いている路の延長線上にある事で、妙に平坦な印象になっているのが面白い。 [review] | [投票(3)] | |
| Ｓｈａｌｌ ｗｅ ダンス？(1995/日) | 生真面目さと滑稽さが、「小津的な構図主義」という名のステップを踏む。その整った画面設計と編集のリズムが、社交ダンスの美意識と調和する。僕らは観ることで一緒にステップを踏むのだ。そして、その規則性から外れてしまう登場人物が笑いを生む。 [review] | [投票(3)] | |
| アヒルと鴨のコインロッカー(2006/日) | ポップでちょいシュールなテイストながら、意外にテーマは深い。ドストエフスキーのように深い、と敢えて言おう。だがショットのつなぎ方はあまりに愚直で、脚本がトリッキーなのに冗長に思えるのが惜しい。この空気感は好きだ。きっと原作が良いんだな。 [review] | [投票(3)] | |
| 街のあかり(2006/フィンランド＝独＝仏) | アキ・カウリスマキ的演出は彼自身にとってさえも困難な妙技であるという事。だが、単純な希望を見出す事は、単純な過程ではない、という事は痛切に伝わってくる。 [review] | [投票(3)] | |
| 冒険者たち(1967/仏) | 少し言い難いけど、この作品の宝石的存在であるレティシアの事が、好きになり切れない。尤も、彼女は鉄と海のポエジーとして要請された存在なのだろう。それと、単細胞気味なレオス・カラックスは、この映画で爆破シーンの詩的な演出を学んだら良いと思う。 [review] | [投票(3)] | |
| スパイダーマン３(2007/米) | 崩れゆくものを必死につなぎとめるという事。サンドマンの事だけを言っているのではない。テーマである‘報復’と‘赦し’の両方に関わる事だ。 [review] | [投票(3)] | |
| 顔(1999/日) | この人生に吐き気を催されながら、生きたままでの“生まれ変わり”を望んでもがく人々の悲喜劇。 [review] | [投票(3)] | |
| 処女の泉(1960/スウェーデン) | 白い娘と、黒い娘。金髪をなびかせ、清潔な衣裳に身を包んだカーリンと、黒髪で、汚れた衣服に身を包むインゲリ。この二人が、光と影のように並び、馬に乗って往く場面は、モノクロ映画の美しさの極みであり、この映画の主題を浮かび上がらせてもいる。 [review] | [投票(3)] | |
| マシニスト(2004/スペイン) | 電源を切れない機械と化した機械工。タイトルにもある「機械」には、意外と深い意味がある。 [review] | [投票(3)] | |
| さがす(2022/日) | そもそもこれは「さがす」話だったのか、「さがす」に決着をつけられたのか、という疑問。楽しめる要素は多々ありながらも、ピースがちゃんと填まり切れていないチグハグさがある。 [review] | [投票(2)] | |
| 散歩する侵略者(2017/日) | アクションが撮れない黒沢清。そこで生じている出来事を、死せる眼＝カメラで捉える即物性に徹するでもなく、積極的に出来事へと接近していくでもない、生温いカメラにイラつく。全体的に、なにかそうした不完全燃焼感が支配。 [review] | [投票(2)] | |
| ネオン・デーモン(2016/米＝仏＝デンマーク) | 美は、自らが望まぬままにその魅力で怪物を誘い、怪物は美を呑み込んで我がものとしようと望む。部屋＝身体。壁と、滑らかな肌。ドアを開きまた閉ざすことと、処女性。 [review] | [投票(2)] | |
| フューリー(2014/米) | 「Fury」の名の通り、敵意と復讐心とに駆り立てられた凄惨な殺戮シーンの連続は、主人公らによる容赦ない虐殺の対象であるドイツ兵から発せられる「祖国を守れ！」の一語によって神聖化もされる。 [review] | [投票(2)] | |
| ００７ スカイフォール(2012/英＝米) | 『ダークナイト』同様、作品を牽引するのは悪役（ハビエル・バルデム）の魅力。アクションシーンは、どこかで何度か観たことがあるような、既視感溢れるものでしかないが、終盤の、殆ど抽象画と化した色彩世界は一見の価値がある。 [review] | [投票(2)] | |
| ニンゲン合格(1998/日) | 図体だけデカくなったガキの、ふてぶてしい無表情と、幼稚な激情だけしか持ち合わせない様を眺めていることの鬱陶しさに耐えて終盤に入ったとき、他者と共にある生の、夢のような虚しさと柔らかさとが胸に染みてくる。 [review] | [投票(2)] | |
| 間違えられた男(1956/米) | Wrong――「間違い」、「不正」、「陥れる」。 [review] | [投票(2)] | |
| モールス(2010/米＝英) | 『ぼくのエリ 200歳の少女』の乾いた青白い色彩とは対照的な橙色（と緑）。似たような映画を再生産しても詰まらないのだが、オリジナルの、無機質な冷たさの中に僅かな体温を感じさせる切ない世界観、それに拮抗する何物かを構築し得ていない。 [review] | [投票(2)] | |
| デイブレイカー(2009/豪＝米) | ヴァンパイアであることの退廃的な美と快楽は、彼らがマジョリティであるという設定によって、光を避けた闇の中でのみ活性化する都会の退廃美としての広がりを見せる。 [review] | [投票(2)] | |
| タイムマシン(2002/米) | 嫌いじゃないよ。と、一応は言ってやりたい。目玉であるVFXにも大して感動するわけではないが、豪奢と言っていいデザインが映えるタイムマシンの、移動「しなささ」が視覚的に面白い。大雑把な演出ながらも、どこか甘い切なさが香る。 [review] | [投票(2)] |