寒山拾得さんのコメント: 点数順
| 黒い牡牛(1956/米) | 動物の所有権とは何だ、という批評が本作の主題だろう。『メキシコ万歳』でも賛美されたメキシコ闘牛。トランポは闘牛など嫌いだろう。物語はギリギリの処を進む。 [review] | [投票(3)] | |
| 解散式(1967/日) | まるで森崎東みたいな深作。全盛期に達する前にこの左翼的要素も切り捨てているのが判る。 [review] | [投票(3)] | |
| らせん階段(1946/米) | とてもいいシーンが幾つもある。まずは冒頭の1906年の映画上映会。ドロシー・マクガイアが画面観て半泣きでいるカットが美しいんだ。映画を観ることを全肯定していて嬉しくなる。このスチールほしいなあ。 [review] | [投票(3)] | |
| 素晴らしき日曜日(1947/日) | 本作は敗戦直後のいろんなことを記録しているが、それらなしでも秀作だ。金のないカップルの寂しさが不易に届いている（含『生きる』のネタバレ）。 [review] | [投票(3)] | |
| その夜の妻(1930/日) | 無機質で剣呑なエンプティショット連発の最初の秀作。このスリラーからはじめて、オヅは別のジャンルにサスペンスを持ち込み続けた。 [review] | [投票(3)] | |
| 女の座(1962/日) | とんでもなくブラックなナルセ最後の喜劇 [review] | [投票(3)] | |
| ハイ・シェラ(1941/米) | そしてアイダ・ルピノの泪だけが残った。しみじみ秀作。 [review] | [投票(3)] | |
| コントラクト・キラー(1990/フィンランド＝スウェーデン) | キートン『ハード・ラック』から始めて話は脱線を繰り返し最後に元に戻る（含『ハード・ラック』のネタバレ）。 [review] | [投票(3)] | |
| 暗黒街(1927/米) | 何を語るかについては、この三角関係にコクはなく型通りに留まる。しかし、どう語るかについてはすでにもう完璧。 [review] | [投票(3)] | |
| ブンミおじさんの森(2010/タイ＝英＝仏＝独＝スペイン＝オランダ) | 不可能になりゆく大往生を語って「マルテの手記」が想起される。 [review] | [投票(3)] | |
| 血と骨(2004/日) | ディフォルメを外せば本作は在日コリアンとかは関係なく、戦前戦後の価値転換を跨いだ世代の共通体験だろうと思う。 [review] | [投票(3)] | |
| 宗方姉妹(1950/日) | 山村聰と凸ちゃんに驚嘆する映画（含原作のネタバレ） [review] | [投票(3)] | |
| サボタージュ(1936/英) | 昔サボタージュとはそんな意味だったというのも驚き。児童が小学校サボるなんて聞いたら当時の人は目を回すのだろう。 [review] | [投票(3)] | |
| 早春(1970/英＝独) | 引きつけられるのは配色の素晴らしさ。原色のポップさにエージングが施されて渋い。当時のゴダールの極彩色を批評した具合だ。 [review] | [投票(3)] | |
| 太陽の墓場(1960/日) | その後のヤクザ映画の根本命題を提出した重要作 [review] | [投票(3)] | |
| 幸福の黄色いハンカチ(1977/日) | シネフィルが褒めてはいけないことになっている秀作。山田監督の森崎からの影響が窺われる。 [review] | [投票(3)] | |
| 家族(1970/日) | 全然ロード・ムービーらしくないロード・ムービー [review] | [投票(3)] | |
| 関東無宿(1963/日) | 無内容の方法が確立されたという意味で、これが清順の代表作なのだろう。原作が平林たい子とは信じられない。 [review] | [投票(3)] | |
| 男はつらいよ 寅次郎紅の花(1995/日) | 神戸の件は記録師山田洋次の面目躍如。日本映画が日本だけ撮っていればよかった時代の終焉の象徴。 [review] | [投票(3)] | |
| 男はつらいよ 寅次郎あじさいの恋(1982/日) | 色んなことを考えさせられる「小学生のお見合い」 [review] | [投票(3)] |