| ★5 | 大島渚が創造社を立ち上げて、それでも松竹と縁を保ってやってきた縁が、これでプツンと切れた映画だ。やはりこれは日活ロマンポルノと解釈されても致し方ない。そういう意味でＡＴＧの存在は大きい。マイナーな革命だ。 [review] (chokobo) | [投票] |
| ★4 | エロこそが残された最後の革命だったのだろうか？ [review] (ヤマカン) | [投票(2)] |
| ★4 | 映画って自由だなあ。大島渚ってやっぱ面白れえや。４６９番も超きれい。 [review] (G31) | [投票(3)] |
| ★3 | 「満鉄小唄」を知った映画。 (町田) | [投票] |
| ★3 | 春歌は切欠に過ぎず展開されるのは世代間のイデオロギーの相克。討つ側の先鋭であった大島が伊丹に代弁させた討たれる側に立つというジレンマは未解決のままアナーキズムにすり替えられる。建国記念デモという時事的なモチーフを得ただけに勿体ない。 (けにろん) | [投票(1)] |
| ★3 | 『新宿泥棒日記』でも言えるのだが、この当時の大島渚の性に対するアプローチや表現はあまりにも観念的であり、抑圧に対する果敢な挑発は充分に理解できるものの映画として成功しているとは言いがたい。 [review] (ぽんしゅう) | [投票(5)] |
| ★5 | 様々な対立図式が示されているのだが、それを『日本の夜と霧』のような難解な政治用語じゃなく歌によるバトルで描く手法が面白く、アンゲロプロスにも影響を与えたはず。後半になるにつれ理解不能な次元に突入していく破綻気味の展開が堪らない。 [review] (太陽と戦慄) | [投票(1)] |
| ★4 | 背筋を張って、虚勢であろうとも己の歌を唄ってみせろ。（田島和子が美しい。） (鷂) | [投票] |