| ★5 | タイトルはバカっぽいですが、仁義なき戦いに並ぶ名作。 (ユウジ) | [投票(1)] |
| ★3 | 主人公たちに「悪事を働く覚悟」が足りないように見えるため、スクリーンの中に感情移入する対象が見つからない。「必要悪」って言葉の核は、「必要」ではなく「悪」の方にあるんです。もっと腹くくってかからんかい！ [review] (Myurakz) | [投票(5)] |
| ★5 | 観た！最高じゃった！（以下、なんちゃって広島弁） [review] (バーンズ) | [投票] |
| ★5 | 男達が各々の旗を掲げ繰り広げる狡猾な生き残り競争の中では、広谷（松方弘樹）のために旗を振る久能（菅原文太）の人情は、己に対するただの逃げにしかならなかった。敗戦の価値転覆を引きずりながら掲げるべき旗を見失った男が必死に演じた悲劇。 (ぽんしゅう) | [投票(5)] |
| ★5 | 善対悪の構図より重い、“情より理”対“理より情”の対立軸。仁義なきシリーズの余勢で視線を替えて作ったことが思わぬ功を奏した“図らずの傑作”。 [review] (G31) | [投票(7)] |
| ★3 | 誰が何と言おうと、この映画の“目玉”は、文太vs.松方のバトルなんかではなく、松方アニキと池玲子の絡みである。後ろから「ドウ！ドウ！」・・・松方アニキ凄い！ (AONI) | [投票] |
| ★4 | ひとりの大部屋俳優の生涯を決定づけた「取調べ室のシーン」。そしてそのシーンは多くの映画ファンを今でもトラウマとさせるに充分であった。 (sawa:38) | [投票(1)] |
| ★5 | 冒頭から飛ばすぜ文太、いかしてる！！監督・キャスティングは『仁義なき〜』とほぼ同一だが、ドラマ性・余韻の深さはこの映画がはるかに勝っていると思う。名場面続出。 [review] (worianne) | [投票(5)] |
| ★5 | 情を通せば理が通らぬという、夏目漱石以来の構図である。それは日本が近代化に突き進む過程とそこで切り捨てられたものとの対立であり矛盾なのであった。 [review] (ハム) | [投票(2)] |
| ★5 | 『総長賭博』を越える、脚本家笠原和夫最高傑作。＊２００２年６月１６：室田日出男さん、ご冥福をお祈りいたします。 [review] (町田) | [投票(6)] |
| ★3 | 警察機構を体制的に描く訳もなく所詮は似たり寄ったりの強欲と暴力の集団とならざるを得ず、ならば結局一緒やんという話だ。寧ろ構図は図式化し蠱惑のカオスは存在しない。拓ボンがドＭチック熱演ったって徒花にすぎず、ラストの詠嘆はありきたりで今更。 (けにろん) | [投票] |
| ★5 | 「マイナス（菅原文太）とマイナス（松方弘樹）を掛けたらプラスになるところに、マイナス（梅宮辰夫）を注入したがために社会全体がマイナスに転じてしまった」をテンポの良い展開で映画化してしまったら、見てるこっちとしてはジャーナリストと映画人に無条件降伏です。 [review] (ジャイアント白田) | [投票(3)] |
| ★4 | 流石にこれを「実録」と言ったら、各方面から苦情殺到だろう。 [review] (甘崎庵) | [投票] |
| ★3 | 取調室で菅原文太に裸に剥かれ、泣きを入れる寸前まではとにかく虚勢を張りまくった川谷拓三。立派でした。 (ペンクロフ) | [投票(1)] |
| ★4 | 「あんた、バージン？」本作でも金子信雄は金子信雄であった。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★3 | 仁義シリーズの最後の方でも警察と暴力団が持ちつ持たれつな関係を地味に描いていたけどここまで大胆にやると漫画みたい
(TOMIMORI) | [投票] |