| ★5 | シンデレラのストーリーそのものだが、若尾文子の若さ、元気さで、シンデレラのような湿っぽさはまるで感じさせない。 [review] (青山実花) | [投票(3)] |
| ★4 | 美しい色彩と高低を活かした画面。単純だが力強い、明朗なプロット構成。本作こそ初期増村の最高作だろう。 [review] (ゑぎ) | [投票] |
| ★4 | 爽快。その一言につきる。 (フライヤー１号) | [投票] |
| ★5 | 若尾文子の魅力、それに尽きる。 (アリ探し) | [投票] |
| ★5 | 観ながら「そうだ！」「Yes！」「御意！」と何度も画面に向かって言っていた。[Video] [review] (Yasu) | [投票(6)] |
| ★3 | 古びて見えるストーリーもササっとテンポよく見せられたら腹も立たない。日活なんかで作られたら恐らくもう30分は長かったろうと余計な感想。最後の方の若尾文子から信欣三への一言が一番の見せ場に思う。 (檸檬) | [投票] |
| ★4 | 僕らのおやじたちが体験していた「東京」。おやじたちが体験していた「空気」。おやじたちが体験していた「屈折」。おやじたちが体験していた「未来」。おやじじたちが体験していた「青春」。そしてそれを、今の僕たちが体験できる歓び。 [review] (ちわわ) | [投票] |
| ★5 | マエストロ増村が腑分けしてみせる、「日本のココがダメじゃん。悔い改めよ」映画。しかも、喜劇！！頭がイイヒトには、本当に敵わないなと心底思い知る。 [review] (ボイス母) | [投票(2)] |
| ★4 | いつものマイナー調が皆無で爽快感満点。若尾文子の陽の美がまぶしい。上質の朝の連ドラ、という感じ。 (ボヤッキイ) | [投票(3)] |
| ★4 | 高速で台詞をまくし立てなんら躊躇せずに行動していく人間たちの、その描き方はまるでサークだ。増村はイタリアでイタリア映画を学んだのではなくサークを学んだのではないか。若尾文子のポニーテールの揺れる様がまた良い。 (赤い戦車) | [投票(1)] |
| ★4 | 田舎と東京の距離感、お屋敷、車、ジャズ、銀座、憧れから恋への甘い痛み、欲望と思いやり、家族・・などなど、いまでも考えるべきテーマが、勢揃い、って感じ。日本はここを通ってきたんだな、って感じ。こう考えると、若尾文子が戦後の日本人女性のある部分をつくったのかもしれない！ (エピキュリアン) | [投票(4)] |
| ★5 | 沢村貞子に改心の「エーデル・ワイス」を期待したのは俺だけじゃないはず。抜群のテンポ感は一切の無駄を排そうという増村ｘ白坂黄金コンビの相互批判の賜物か。もはや単なる相性の善し悪しでは片付けられない。 (町田) | [投票(3)] |
| ★4 | シンデレラ・ストーリー（シネマ）を踏まえて高度成長期でコメットさん（テレビドラマ）になる過程っていうか、日本映画のエポックメイキングな作品。「青空娘」恐るべし！ (かふ) | [投票] |
| ★4 | しかし徹底して泣かない娘だねェ。あのタフギャルぶりは、「青空娘」の名に恥じない。俺としては涙のひとつも浮かべてほしいシーンもあったりするんだけどね。 [review] (水那岐) | [投票(3)] |
| ★4 | 何という屈託の無さ！今の日本に欠けている何かを、力業で教えてくれるようなパワフルな映画。 [review] (緑雨) | [投票(4)] |
| ★2 | 昭和30年代初頭の東京がフルカラーで観られるのが嬉しい。 [review] (G31) | [投票(3)] |
| ★3 | 題材の好き嫌いとは別の話であるが、鈍重なスケール感を極力廃し、場面転換の速さと画面にきらめきを与える風俗描写、若尾文子のスカートを膨らませる風の心地良さを大事にした佳作。ヒットした大衆歌謡曲に通じるような細やかな神経が行き届いている。 (ジェリー) | [投票(3)] |
| ★4 | 通俗という言葉を大衆を引きつけるという賞賛の意味で使うとするならば、この作品は日本的集団秩序を破壊すべく若尾文子という大衆を魅了するどこまでも個的な女の存在を使って、その甘えの構造に向けて放たれた増村保造による確信犯的通俗映画だ。 (ぽんしゅう) | [投票(4)] |
| ★5 | ストーリー展開の速さと若尾文子の初々しさで「清涼感」をもたらす一本！ 赤いスカートに白いブラウス、そしてポニーテール。そのどれもが、この映画の若尾文子の代名詞だ！ (若尾好き) | [投票(4)] |