| ★5 | 時代の表現ギリギリ。どのシーンを切っても美しい。今見ても決して古くない。 (chokobo) | [投票(1)] |
| ★3 | 世間をなめきってたんだから、しょうがねえや。 (ガリガリ博士) | [投票] |
| ★4 | みんな真面目だ。 (tomcot) | [投票(1)] |
| ★3 | 大島渚って頭で考えた生き方を理想としていたんでしょうか？ [review] (甘崎庵) | [投票(2)] |
| ★3 | 桑野みゆきと川津祐介の在り方を支える作劇上の仕掛けとして久我美子と渡辺文雄の「青春」を持ってくる律儀な歴史感覚が大島渚。それにしてもこのラストカットを思いついたときはさぞ嬉しかったろう。ガッツ・ポーズのひとつも飛び出したろう。あるいはこのラストカットありきで物語をでっちあげたか。 [review] (3819695) | [投票(1)] |
| ★2 | この頃量産された無軌道青春モノって映画も小説もホントつまらないよね。大映『処刑の部屋』（監督：市川崑 原作：石原慎太郎）も同じように退屈だったけど演技・演出はこれより数段上だった。孤軍奮闘してた久我美子が不憫。 (町田) | [投票(3)] |
| ★2 | 体制的な全てを破壊し殉死するような覚悟はもとより論理的な立脚点も見受けられず、美人局の挙げ句の痴話喧嘩では萎える。太陽族映画の理想的帰結が虚無的な『ろくでなし』であったとすればこれは虚しく自壊した変革願望。川又昂のカメラが又良くない。 (けにろん) | [投票] |
| ★2 | これはホントにクソしょうもない。世の中に欲望を叩きつけるとかなんとか、おヘソが茶を沸かします。 (ペンクロフ) | [投票] |
| ★3 | 『日本の夜と霧』が、まさに閉塞スパイラルが起きる「その現場」を描いたとするならば、本作ではスパイラルの渦に巻き込まれた「その周辺」が描かれる。周辺とは戦後１５年を経た日本社会であり、それは大島渚にとって挫折連鎖を生む闇の渦だったのだ。 (ぽんしゅう) | [投票] |
| ★5 | タイトルに偽りなし。 (太陽と戦慄) | [投票(3)] |