| ★5 | やはり映画館で見た温泉シーンは生唾を飲み込みました。多分ほかの観客も同じだったと思います。 [review] (chokobo) | [投票(1)] |
| ★5 | 最近観直して再評価。高峰秀子はやっぱり上手い。[新文芸坐] [review] (Yasu) | [投票(2)] |
| ★5 | 戦後を描いた日本映画としては、私はこれ以上の作品を知らない。その当時の絶望感、脱力感が２１世紀になった今観てもありありと画面から伝わって来るような。『二十四の瞳』に比べて高峰秀子が生々しい「おんな」を演じていていい。森雅之は、現在彼のようなズルい男のニヒリズムを出せる人はいないでしょう。二人の絶望的恋愛映画としてみてもその呼吸は一級品。 (takud-osaka) | [投票(3)] |
| ★3 | 「それから王子様と王女様は幸せに暮らしましたとさ」…の後の話。 [review] (甘崎庵) | [投票] |
| ★4 | 前半で色濃く繁栄された時代背景が、後半二人だけの物語になってからも持続して見え、ただの男女のついたり離れたりが日本戦後史の壮大な大河ドラマに重なってみえる。 (G31) | [投票(1)] |
| ★3 | （最初と最後の舞台となる場所も含め）湿度がかなり高い。だらだらべたぁーっ、ねとっじくじくずきずきざわざわどぐっだぷんっ。ちーん。そして根底に流れる虚無と諦念と微妙な諧謔。 [review] (tredair) | [投票(4)] |
| ★5 | もちろんいまだに成瀬の全作品など見てはおらず、むしろ「ほとんど見ていない」と云ったほうが適当でさえある私ではあるけれども、「成瀬の最高傑作は『浮雲』である」とさも当然のごとく語られる風潮にはさすがにちょっと首を傾げたくなる。でも、最っ高に面白いんですよね、やっぱり。 [review] (3819695) | [投票(4)] |
| ★5 | 戦後社会を映すと同時に現代日本に蔓延るモラトリアム人間を最初に描破した画期的作品。換言すれば「〜だから仕方がない」という後向きで受身的で他人事的な諦めの台詞に最初に美しさを見出した映画。成瀬も凄いがやはり森雅之に尽きると思う。 (町田) | [投票(5)] |
| ★4 | 敗戦の荒廃と虚無の中、仏印→東京→屋久島と流されて行く２人の離反と吸着を繰り返しダメになっていく腐れ縁の遣る瀬無さが堪らない。中盤の伊香保温泉の煌きが誘う新たな地獄。投げやりな高峰秀子の表情が目に焼き付いている。終盤の道行きは圧巻。 (けにろん) | [投票(4)] |
| ★4 | 高峰秀子と森雅之によって醸し出される「どん底」感が半端ない。 (赤い戦車) | [投票(1)] |
| ★4 | ゆき子（高峰秀子）と富岡（森雅之）は、ことあるごとに二人で並んで歩く。そのあゆみは決して交わらず、留まることもなく延々と続く。｢僕達のロマンスは終戦と同時に消滅したんだ｣・・・成り行きまかせのくされ縁。意思をなくした、二人の恋の物語。 (ぽんしゅう) | [投票(5)] |