| ★4 | 監督が二人クレジットされていて、その分担が気になるけれど、よくある体調不良などでの途中交代といったことではなく、プリプロダクション段階でスクリプトのシーン（シーケンス）単位に分担を決める、というような珍しいかたちで製作されたようだ。 [review] (ゑぎ) | [投票] |
| ★4 | 北村和夫の大傑作。怒気迫る虚脱感とでも云うべき抜群の造形で、この貧乏神の通る場所だけ画面が翳り暗雲が立ち込めるのだった。全体には開き直りのヤケッパチ版『流れる』の趣。 [review] (寒山拾得) | [投票] |
| ★3 | どのシーンが成瀬演出で、どのシーンが川島の担当なのか、推理しながら観てみるのもまた一興。[ラピュタ阿佐ヶ谷] (Yasu) | [投票] |
| ★4 | ひたすら陰惨な愛憎劇だが「足柄山の金太郎〜♪」の水谷良重が爽快。川島のアイデアだろう。衣装センスは疑問だが司＆白川のコンビの美しさは日本映画のオールタイムベスト。表題も好きだ。 (町田) | [投票(1)] |
| ★4 | だって、女優陣がすばらしいんですもん。だって、二人とも女を撮る監督ですもん。 (動物園のクマ) | [投票] |
| ★4 | ＯＰやダンスシーンなどの軽快な編集は川島によるものだろう。大人数が画面内で入り乱れるシーンも恐らく川島。それに比べて成瀬は編集テンポが違い過ぎてえらくちぐはぐな印象を受けるが、そこを無理やり一本の映画にまとめ上げている辺りが観ていて結構新鮮で面白い。あと司葉子を筆頭に女優陣が超艶やかに撮られていて眼福。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★3 | 豪華な出演陣ながら、個々の人物にその美貌以外の魅力を見い出せず、あわただしさだけを感じてしまうのはダブル監督ゆえの弊害だろうか。後半、メリハリなく続く女たちオチの串刺し状態を見ると、むしろ井出俊郎、松山善三のダブル脚本のせいのような気もする。 [review] (ぽんしゅう) | [投票] |