| ★4 | 今村昌平の映画なのではないか？ [review] (chokobo) | [投票] |
| ★4 | この映画は川島雄三の作品なのか、それともフランキー堺のものなのか。[吉祥寺バウスシアター2] (Yasu) | [投票(1)] |
| ★5 | 将来、中学高校で映画の授業をやるんだったら、絶対教科書に載る。いや、載せる (ふりてん) | [投票] |
| ★4 | フランキー堺の演技で“静”が『私は貝になりたい』であれば、この作品は“動”の代表作。しかも全体に“軽み”があって観ていて心地よい。あの咳から左平次は自分の行く末を覚悟していたであろう。だからこそ心残りの無いようにあれだけ立ち回れたのだろう。 (タモリ) | [投票(1)] |
| ★5 | これが代表作と言われるほど売れたのは、やっぱり裕次郎が出てたからなんだってさ。だからほんとはこれを代表作と言う必要は全然ないってことだ。 [review] (tomcot) | [投票] |
| ★4 | 言うなれば、これこそが“粋”ってもんでしょう。 [review] (甘崎庵) | [投票] |
| ★4 | 幕末のパワフルな世相を映画で再現し得た最後の映画。 (G31) | [投票(1)] |
| ★4 | フランキー堺が輝いている。ひょいっと羽織を羽織る所作といい、軽妙な掛け合いで、世の中をすいすい泳いでいく身の軽さと、その裏側にある病への言いようのない不安。それらを一身に背負い表わして、何とも憎めない。 [review] (シーチキン) | [投票(5)] |
| ★4 | 石原裕次郎はあくまで石原裕次郎にしか見えず、それぞれのエピソードもそれほど面白くは感じられなかったのだが、フランキー堺を観賞するだけでも楽しく、その活躍ぶりも、舞台的な、目立ちすぎな感はなく、あくまで映画的な、キャラクターを際立たせたうえで、狭い中を縦横無尽に東奔西走する様は、それだけでも見る価値ありです。 [review] (モモ★ラッチ) | [投票(2)] |
| ★4 | やはりこのフランキー堺は決定的だ。感動的に面白い。堺のアクションとその見せ方の技術的水準の高さは全篇を通じて『小早川家の秋』の中村鴈治郎かくれんぼシーンに匹敵している、とまで云ったら云い過ぎだろうか。多重的な筋を一筆書きのように駆け抜ける話術の冴えも驚異的。 [review] (3819695) | [投票(2)] |
| ★4 | 「居残りの左平次」こそ、転換期を迎えた日本映画界に生まれた太陽である。 [review] (町田) | [投票(4)] |
| ★3 | 悲愴を諧謔と喧噪で覆い隠すダンディズム。最高の設定に多彩な日活役者陣も的確な配置を為されている。だが、どうにもヒリヒリ感が足りない。川島・今村師弟は各々では素晴らしい作家だがコラボの相性は悪かった。互いの良いところを消してるみたい。 (けにろん) | [投票] |
| ★4 | まさにパワフル！５０年立ってもまったく色褪せていないギャグの洪水にひたすら爆笑。ビリー・ワイルダーの『ワン・ツー・スリー！』よりも早く、日本でこんなコメディが誕生していたとは。 (茅ヶ崎まゆ子) | [投票] |
| ★4 | これだけの人数が入り乱れる話を一気に語ってしまうのが見事。この猥雑さはクセになりそう。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★3 | 川島雄三の軽快な画作りとフランキー堺のノリで一気に引きずり込まれる。価値基準が揺らぎ、漠然とした不安が渦巻く幕末の喧騒のなかを、飄々と渡り歩く“居残りさん”の居直りの軽やかさ。それは、終焉（死）の気配を察してしまった者のアナ―キーさだ。 (ぽんしゅう) | [投票(1)] |