3819695さんのお気に入りコメント(20/181)
| アウトロー(1976/米) | イーストウッド監督が初期の作品からすでに完成形にあったことに驚く。失った者への惜別、闘いの無意味さ、それでいて殺し合わなければならない哀しさ。相互理解と不寛容の間を行き来する監督の視点がはっきりしていて現代にも普通に通用する今日性(こんにちせい)がある。「グラントリノ」的な事はすでにできあがっていたんだなと思う。 (サイモン64) | [投票(2)] |
| マジェスティック(1974/米) | リチャード・Ｈ・クラインの撮影は全編端正だが、特に、パンニングしながらのズーミングがとても気持ちのいい、見ていて快くなるスムーズなカメラワークだ。これみよがしな嫌らしいズームアップはワンカットもない。 [review] (ゑぎ) | [投票(1)] |
| 銀座化粧(1951/日) | 喜劇版『女が階段を上がる時』。間抜けな男列伝を描いてこの軽妙さは田中絹代と凸ちゃんの資質の違いなのか、ナルセがまだ若かったからなんだろうか。三島雅夫が素晴らしい。 [review] (寒山拾得) | [投票(3)] |
| Ｍ(1931/独) | 警察の権威とメンツとずる賢さ。生き残りの手段を選ばないアウトロー衆のエゴ。法と病という正論の楯に守られた建前主義。疑心暗鬼うず巻くなか“正義”の意味が揺れ動き、どこへたどり着くやら分からない結末に、市民(観客)が翻弄され続ける怒涛の権威批判映画。 [review] (ぽんしゅう) | [投票(2)] |
| 石中先生行状記(1950/日) | 四囲のよしなしごとを綴る柔らかさが抜群で、炉端における飯田蝶子と若山セツコの沢庵談義の目線の交換など絶品。短編連作として理想的な喜劇。 [review] (寒山拾得) | [投票(1)] |
| スペース カウボーイ(2000/米) | 映画にとって、「本当らしいことは少しも重要ではない」ということを教えてくれる（けしからぬ宇宙空間の音の扱い。だがそれがいい）。もちろん別の映画の使命があることも承知だが、これは純粋に愉しい映画。死に伍するにあたりユーモアを持ち出す映画に弱い私は、晴れやかな表情で憎まれ口を叩き合うクソジジイどもに憧憬を禁じ得ない。信頼の裏返しであり、年輪の証であり、悟りである。 [review] (DSCH) | [投票(6)] |
| チャップリンの替玉(1916/米) | 顔似同士の鉢合せ。マルクス兄弟の方が面白い。エレベーターは一方側は切ってあるのね。最初分らなかった。靴売り場の梯子ギャグは、面白くない。じょうろから水が際限なく出て来る。何これ？魔法？どうやって撮影したのだろう？ (ＫＥＩ) | [投票(1)] |
| 自由への闘い(1943/米) | あれほどパリやパリの郊外を自然と人間を境目なく描いたこの人が、黒光りする鉄兜や見事な構図のセットで造形された人と街を描く。やはり、この人は映画の神様なんだ。 [review] (動物園のクマ) | [投票(2)] |
| 死滅の谷(1921/独) | 現代パートの町の人々の戯画的形相(特に頭髪)。画面を占拠する大壁の先に展開する愛と死の闘争劇。エゴが引き起こす火災スペクタル。この世(日常)にあらざるもの見せるのだという強い意志が伝わってくる。ラングがこのファンタジーに託したのは「驚き」の視覚化。 (ぽんしゅう) | [投票(2)] |
| 夕陽のガンマン(1965/伊＝スペイン) | なんか、最近の強い男の役って、首と腕がやたらと太くて、なで肩（僧帽筋の所為ね）で、ハゲ（てなくてもまぁいいんだけど）ばかりな気がしますが、 佇まいと目ヂカラで相手を圧倒するリー・ヴァン・クリーフが良いです。役者はこうありたいものです。 [review] (さず) | [投票(1)] |
| 映画に愛をこめて アメリカの夜(1973/仏＝伊) | 入れ子「パメラ」は茶番であるが、役者が役者を監督が監督を演じるメタ批評性が映画にダイナミズムを与える。絶頂期トリュフォーが才能の余禄で撮ったようなもんだが映画の神は皮肉にも降臨。自画自賛話を聞かされ気持ちいいのは人徳以外の何物でもない。 (けにろん) | [投票(2)] |
| トゥルー・クライム(1999/米) | クリント・イーストウッド的ハマり役。グダグダ適当なようでいて不当に扱われる人々を見捨てておけない。ストーリーは簡潔だけど娘との動物園、ジェームズウッズの悪ノリブリなど、最後まで楽しめた。 (サイモン64) | [投票(3)] |
| ハンナ(2011/米) | これはけっこうトンデモ映画として面白いです！なぜか眉毛を脱色したヒロインのシアーシャ・ローナン、彼女が最も可愛らしかった頃でしょう、彼女を見ているだけでも楽しめる。 [review] (ゑぎ) | [投票(4)] |
| 暗黒街(1927/米) | 何を語るかについては、この三角関係にコクはなく型通りに留まる。しかし、どう語るかについてはすでにもう完璧。 [review] (寒山拾得) | [投票(3)] |
| 女と男の観覧車(2017/米) | 劇作家志望の海水浴場監視員ジャスティン・ティンバーレイク＝ミッキーによるカメラ目線・モノローグの進行は相変わらず鬱陶しくて、好きになれないのだが、ヴィットリオ・ストラーロの超絶照明には驚愕する。 [review] (ゑぎ) | [投票(4)] |
| 女と男の観覧車(2017/米) | ブリキ玩具のような毒キノコ色のコニーアイランド。どす黒いオレンジ色に染まる女の部屋。窓外には観覧車が血を滴らせた骸骨のような姿をさらす。いつしか女を包む希望もどきの青ざめた光も生気なく虚ろだ。女は自分の閉塞と願望の振れ幅の極端さに気づいていない。 [review] (ぽんしゅう) | [投票(5)] |
| レニングラード・カウボーイズ・ゴー・アメリカ(1989/フィンランド＝スウェーデン) | 「その他大勢」の映画。レニングラード・カウボーイズの集団としてのシルエットは、とりあえずそのルックの統一と無表情演技にあるとは言えるが、それはけっして貫徹されず、その雑駁な集合が牽引にゾロつきながら歩きまわる様は、映画の中に主体なき主役としての「その他大勢」という奇態な実存を生み出すことになる。その奇態な実存あってこそ、サウスアメリカ裏街道という背景との微妙な距離感も生きる。 (鷂) | [投票(4)] |
| １５時１７分、パリ行き(2018/米) | 無能という属性が受容されるモチーフを童貞トリオの珍道中が古典落語のような人情噺に容赦なく落とし込む。キマイラのように怪異なかかる構築物は、人物対比を狂わせることで恒例のドキュメンタリーパートを混乱させるオランドの短躰を以て絶頂に達する。 (disjunctive) | [投票(3)] |
| ブンミおじさんの森(2010/タイ＝英＝仏＝独＝スペイン＝オランダ) | 不可能になりゆく大往生を語って「マルテの手記」が想起される。 [review] (寒山拾得) | [投票(3)] |
| 生きものの記録(1955/日) | ６０年代の現代もの怪奇映画からウルトラシリーズに至る感性の最良のものを準備した傑作 [review] (寒山拾得) | [投票(4)] |