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| 競輪上人行状記(1963/日) | 映画全体を通じて、ラストの小沢の鬼気迫る口上の長回しカットが白眉だとは思うが、こゝは役者としての小沢昭一の凄味を感じる部分であり、演出家の仕事として、最もぶっ飛んでいるのは、渡辺美佐子へのディレクションだろう。いや、本作の渡辺美佐子は最高。 [review] | [投票(2)] | |
| 瘋癲老人日記(1962/日) | 日本映画史上最強の足フェチ映画。実は、本作の原作は私が読んだ谷崎の中でも一番好きな小説で、木村恵吾が山村聡と若尾文子で映画化しているという事実を知ったときから、見たくて見たくてしようがなかった作品だ。さて見てみると、想像通りの素晴らしい出来なのだ。 [review] | [投票(2)] | |
| ３時１０分、決断のとき(2007/米) | リメイク元との比較の話になって申し訳ないが、改変・追加部分は悉く成功しているように思う。 [review] | [投票(2)] | |
| ローラ(1960/仏) | あゝアヌーク・エーメ！ 大傑作、というような映画ではないのだが、最高に可愛いくてカッコいい、しかも、まとまりも良い、満足感は最上級の映画だ。 [review] | [投票(2)] | |
| ヒッチコックのゆすり(1929/英) | 冒頭10分近くは完全にサイレント映画だ。1秒16コマのカットがほとんどに見える。しかし、この容疑者逮捕場面で実にドライヤーばりの強烈なモンタージュが見られ、本作はこのまゝ無声映画として見たかったという思いも残る。 [review] | [投票(2)] | |
| 白痴(1951/日) | 実を云うと、黒澤版を見る前に、原作を読んだ。それは、純粋に、この映画を見るために読んだのだ。どれだけ物語が削除されているのかを知りたかったし、原節子や森雅之や三船敏郎の換骨奪胎ぶりを楽しみたかったのだ。 [review] | [投票(2)] | |
| ジャッキー ファーストレディ最後の使命(2016/米＝仏＝チリ) | オープニングは黒画面に弦楽でスラーを強調した人を食ったような音楽。このテーマ曲がその後も要所で流れるのだが、多分作り手は本作がある種の喜劇であることを宣言しているのだろう。喜劇と云うのが云い過ぎだとしても、かなり客観的な、突き放した視点で作られている。 [review] | [投票(2)] | |
| 掠奪の町(1941/米) | ジョージ・マーシャルの西部劇なら『砂塵』の方がタイトな出来だとは思うが本作もサービス精神旺盛によく見せてくれる。トップシーンが町の中を走る汽車、というのは『スポイラース』でそっくり真似されているように思う。 [review] | [投票(2)] | |
| ならず者(1943/米) | チャイコフスキーの交響曲第６番「悲愴」第一楽章の中の甘いメロディがタイトルバック。このフレーズが劇中何度も繰り返される。多分、ハワード・ヒューズの注文だったのだろうが、意外にも、これが雄大な西部の風景に合っている。 [review] | [投票(2)] | |
| 黒薔薇ＶＳ黒薔薇(1992/香港) | 美術装置がチープで画面の華やかさが無いのが残念だが、しかし、これでもかとギャグのアイデアを連打する。理屈抜きのナンセンスな展開がとても楽しい。 [review] | [投票(2)] | |
| マグニフィセント・セブン(2016/米) | 荒野でガンマン達が馬を走らせる場面を、斜め横後方から追走する撮影。これは自動車で追っているのだろうか？ヘリにしては低い。ドローンということはないと思うが、なかなかカッコいい。デンゼル・ワシントンらのカットだけでなく、ピーター・サースガード率いる敵側の多勢の疾走でも同様のカットを持ってくる。 [review] | [投票(2)] | |
| ハドソン川の奇跡(2016/米) | 携帯電話の映画。携帯電話という道具立ての映画性を再認識させてくれる。タブレット端末の画面の文字ではこうはいかないのだ。いや実は、何度も出てくる、主人公サリーとその妻との携帯電話での会話シーンが最も象徴的ではあると思うのだが、それだけでなく... [review] | [投票(2)] | |
| ゴーストバスターズ(2016/米) | 相変わらずゆるゆるのコメディだし、敵役が貧相だし、欠点はいろいろあげつらうこともできますが、でも、このエンドクレジット迄続くサービス精神は欠点を補って余りある。（正直このエンドクレジットが一番感激した！）それに、ホルツマン役のケイト・マッキノンのボケぶりが最高。 [review] | [投票(2)] | |
| ロスト・バケーション(2016/米) | まずは、90分を切る尺への志が嬉しい。前半のサーフィンシーンの撮影も目を瞠るが、サーフボードが既にサメの暗喩として機能する演出も見事だと思う。 [review] | [投票(2)] | |
| 都会の叫び(1948/米) | これは傑作だ。犯罪映画としての充実はかなり高いレベルにある。まず、主人公は警察側のヴィクター・マチュアのようにも受け取れるが、映画を支えるのは、あくまでも犯罪者・リチャード・コンテであり、彼は唾棄すべき悪党であると同時にすこぶる魅力的な悪役なのだ。 [review] | [投票(2)] | |
| フルスタリョフ、車を！(1998/仏＝露) | どう考えても現実的だと思えない、でっちあげられた、演劇的と云ってもいいくらいの混沌と猥雑さ。それを見事な統制力でもって映画の画面にしている。家屋の中や病院の中も迷路というかカスバのような訳の分からない構造になっており、廊下の柵を飛び越えるのが通常ルートになっていたりする。 [review] | [投票(2)] | |
| さらば、愛の言葉よ(2014/仏) | この画面こそ、３Ｄでないと成立しない、と云った意味で、人類が得た初めての３Ｄ映画だろう。『ゼロ・グラビティ』の100倍は驚くべきだ。 [review] | [投票(2)] | |
| アンナと過ごした４日間(2008/ポーランド＝仏) | ２つの相似するレイプシーンや公権力による暴力といった陰惨な場面はあるし、全編緊張感の途切れない張りつめた陰鬱さが演出されているのだが、しかし本作は全体に喜劇なのだろう。 [review] | [投票(2)] | |
| ウィークエンド(1967/仏＝伊) | 全般的感想を素直に云えば、やっぱり面白い！面白過ぎる！なのだ。私は殆ど画面の面白さしか見ないので、そうなると、特に本作の前半は、もう最強のゴダール、と云いたいほどだ。 [review] | [投票(2)] | |
| レ・ミゼラブル(2012/英) | 画面が綺麗じゃない。かつ五月蠅い。寄り過ぎ、動かし過ぎ、傾け過ぎ。 [review] | [投票(2)] |